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上海博物馆藏有一幅南宋佚名画家所作的人物画册页，定名为《寒林策蹇图》。有理由推测，这一作品其实是在表现李贺苦吟的故事。 李商隐所作《李贺小传》讲述道：“能苦吟疾书……每旦日出，与诸公游，未尝得题然后为诗，如他人思量牵合以及程限为意。恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中……上灯与食，长吉从婢取书，妍（研）墨叠纸，足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率如此。过亦不复省，王杨辈时复...
在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他...
这把佛手壶手指纤如兰花，线条流畅舒展。鸿运斋的创作人员幽默地说：它是唐朝古人在1300年前设计的。 个中缘由还得从洛阳龙门石窟说起。在龙门石窟博物馆，陈列着一件佛手雕塑，造型相当柔雅“养眼”，鸿运斋艺术主创黄栋华根据这件雕塑，与上海玉雕大师韩荣昌合作，首先把它雕成玉佛手挂件，想不到颇受人喜欢，纷纷作为馈赠亲友的佳礼。在此基础上，黄栋华又想到把它创作成一把紫砂壶，一种强烈的艺术创意在心中涌动，...
魏晋书法以其强烈的书写性一直为人称道。但是由于年代久远，当时名人的书迹流传到今天的已属凤毛麟角，名气大者如钟繇、王羲之等，真迹均已不传。倒是西晋陆机的草书《平复帖》、东晋王珣的行书《伯远帖》如有神助，竟被保存到现在，明确无误地告诉人们晋人书迹到底是个什么样子。 人们对陆机和他的《平复帖》已经了解得不少，这里说说王珣，以及他的《伯远帖》。 王珣是东晋开国元勋王导的孙子。从王导到南朝齐时的...
高翔（1688-1753），字凤岗，号西唐，别号山林外臣，扬州人。出身没落文人家庭，才华横溢，著有《西唐诗钞》。“扬州八怪”之一。擅画山水、花果、人物。 高翔少时曾随程邃习画，亦曾取法弘仁，自小崇尚石涛，后与老年石涛相交甚厚，受其影响极大。他晚年时由于右手残废，故常以左手作画。其所画梅花“疏枝瘦朵”，独具风韵，与金农、汪士慎、罗聘同被誉为“四大画梅圣手”。他的山水画师弘仁，又参以石涛的纵恣。...
洪凌，上世纪50年代中期出生于中国北方传统书香门第，幼年时期受到黄宾虹传统山水精神的熏陶，少年艺术求学时期对于西方艺术语言进行深入洞察与研习;之后漫长的岁月便是在东方和西方艺术语言之间进行不断的探索。祖籍北方的洪凌在皖南退隐独居十几年，以天地为师，与山林为伴，使得艺术家对于山水精神的内涵具备了独特敏锐的感受。他的作品不似简单的描摹客观物象，也不沿用传统山水的散点透视的意境构图，而是在对所处的环境细...
明 郭诩 纸本设色 郭诩，生卒年不详。字仁宏，号清狂道人，江西泰和人。擅长画山水、人物，兼有粗笔和细笔两种面貌，他的水墨写意人物画，风格豪放与吴伟齐名。此图册为山水、花卉、人物集，共绘图八幅，每幅图各题七绝一首，以诗配画，抒发胸中意绪。《蕉石妇婴》图中的人物，运用白描工笔画法，女子的脸部用笔轻细柔和，形象端庄秀美;衣纹线条流畅，情调凝静，风格独具。所画的山水，笔墨滋肆，以狂逸的气势取胜。在花...
清雍正 紫檀列屏式有束腰宝座 座宽109cm 座深86.5cm 背高102cm 清雍正皇帝爱新觉罗•胤禛（公元1678年—公元1735年），在位虽然只有短短十三年，但他勇于革新、澄清吏治、统治稳定、国库充盈，承前启后“康雍乾”盛世。武功之外，其在艺术方面的品味和成就，一直为后世所赞赏。雍正帝从小接受严谨完善的传统教育，青壮年时期是在景色优美的圆明园中度过的，他在此读书、游玩、谈佛、修禅...
梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。这是一种幻象，超出了拜占庭或罗曼艺术家当初在表现基督教的伟大神秘中所做的任何尝试。梵高画的那些爆发的星星，和那个时代空间探索的密切关系，要胜过那个神秘信仰的时代的关系。然而这种幻象，是用花了一番功夫的准确笔触造成的。当我们在认识绘画中的表现主义的时候，我们便倾向于把它和勇气十足的笔法联系起来。那是奔放的，或者是象火焰般的笔触，它来自直觉或自发的表现行动，并不受理性...
明 陶成 纸本水墨 纵25.1厘米 横155厘米 北京故宫博物院藏 陶成，字孟学，号云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人。其生卒年不详，约在成化、弘治年间。宪宗成化七年举人，尤其擅长人物、山水、花鸟，信手拈来。人物肖南宋风韵;此画水墨画人物山水，系成化二十年为送别友人赴云中（今山西大同）就任所作。人物用白描手法，树石笔墨湿润，有元人遗意，别具一格。此幅作品是画家传世作品中唯一的水墨写意人物画。陶成...
明 杜堇 纸本墨笔 纵191厘米 横104.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅右上自题七绝一首，署款“柽居杜堇”。从题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描，又稍见转折和顿挫，纤细而有力。墨竹主干细加晕染，逐节分明，笔墨亦显细秀特色。唯山石勾皴较随意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴进的山石，其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关...
吴冠中的此幅《残阳如血》一改“残阳如血”凝重的审美意象，以宁静和温馨的意境来打动观赏者，通过铺陈的画面，朴拙的线条与鲜明的色块，将夕阳西下的一抹余晖表现得淋漓尽致。在光与影的运用上，《残阳如血》既有西方印象派的影子，又有东方文化的独特韵味。吴冠中曾言：我的画，常常使人感觉既有西方的技法， 又有中国的韵味。中西合璧，大概是这些早年在西方学习绘画者最大的梦想吧，吴冠中也因此被人称之为中西合璧的“艺术苦...
《题竹图》轴，明，杜堇绘，绢本，设色，纵189.5cm,横104.0cm. 该图画面右上方画家自题曰：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生。新诗题上三千首，散作铿金戞玉声。柽居杜堇。”下钤印两方，一白文印文字不辨，另一为朱文“青天白日”印。 此幅为杜堇大幅作品的代表作。图绘一文士头戴高冠，着广袖长袍，面容萧散，长髯飘然，正执笔在竹上题诗，其左侧一童子捧砚侍立，右侧一老一幼凝神观看。背景有山...
松亭无人——写下这四个字，又回到《松亭图》，看了一遍又一遍，觉得有点异样，不仅亭下无人，而且画面布置以“满”为患。它有悖于我们对绘画作品的传统阅读习惯，显得很执拗。不知道曹知白究竟想表达什么？ 我又写下五个字：人在松亭外。 松亭外之人可能是作者，也可能是我，还可能是你。我们都站在远远的地方，仰望那三棵高大挺拔的松树，少见的松树。当读者融入到这幅画里的时候，三棵松树就变成了：你，我，他。...
享誉国际的书画大师张大千的一生，充满了传奇色彩，如黑猿转世、虎胎愈病、百日师爷、百日和尚、结识韩女、知己秋君、网丝养虎、澳门饲猿、富可敌国、贫无立锥、空手作寿、五十避灾、长履鸣沙、印度礼佛、夹江造纸、西康写生、定居南美、迁居北美、修八德园、建可以居、筑环荜庵、造摩耶精舍等。然而无论怎样传奇，张大千先生却是一个有血有肉、有思想、有民族气节的中国人，一位二十世纪最伟大的国画家。 张大千属天才型的...
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