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针对有网友发文质疑故宫慈宁宫、乾清门附近的室外鎏金文物原有金属栏杆都被换成了汉白玉栏杆，认为新的栏杆与故宫旧有栏杆风格接近，容易让观众产生这本来就是故宫建筑原貌的错觉，破坏了宫殿建筑原有风格。昨天故宫博物院特别发布了情况说明。 据了解，故宫博物院此次更换的石材栏杆，设置于慈宁宫、乾清门区域，是采纳观众来信意见形成，更换目的主要是为了更有效地保护室外文物。由于有部分观众在参观过程中会越过栏杆触...
广州美术学院家属区有一栋特别宝贵的楼房，宝贵不是说楼有多奢华、多先进，反而是很破旧、很普通，但就是能让人肃然起敬，只是因为最高的一层楼上住着广州美院4位最顶端的老教授。 潘鹤、郭绍纲、杨之光、陈金章，4位美术界响当当的人物就住在这层楼上。杨先生已经不在了，剩下3位都年过八秩，都伴随广州美院走过了半个多世纪，都是桃李满天下，都获得了广东省文艺界的最高奖——“终身成就奖”。他们是广美的传奇，也是...
平泉县博物馆坐落于国家AAA景区、河北省“十佳公园”泽州园内，为国家三级博物馆，总建筑面积9000平方米，展厅面积7566平方米，分为就日馆和苏颂碑林两个部分。 就日馆建筑结构遵从辽代风格，平面布局为“回”字形，以中间一大厅、周围四小厅为主体，代表辽代五京以及游牧民族四周帐篷围绕中军帐篷而布置的特色。建筑遵循“轴线对称、主从有序、中央殿堂、四隅崇楼”的章法，采用盝顶式屋顶、大尺度斗拱、深远的...
笔墨风格是书画最本质的内容。能够通过本质来解决书画的真伪问题，是最理想的方法也是最高的境界。但笔墨、气息的把握是最本质的，同时也是最难、最玄的。我们知道，在书画创作中，同一个人在不同年龄、不同创作状态下的风格、水准都是有差异的，更何况当时人的代笔、作伪和后人的作伪情况如此复杂，仅仅凭作品风格、笔墨的感觉，“望气”就能做出断定，则需要过目大量古代书画作品，对历代书画有极为深刻的理解才能做到。而谢稚柳...
雍正青花的风格可分为两类，形象地说，是一枚硬币有两个面。雍正上台时，他的修养与艺术造诣已经非常高了。他首先对明朝瓷器了解得透彻至极，知道明朝瓷器中最重要的青花就是永宣青花，所以他一上来就直追永宣，要把本朝的青花仿得跟永宣一模一样。雍正也获得了成功，有相当一部分作品可以乱真。我甚至认为，今天世界各大博物馆里，还有一些被视为永宣的青花瓷器，陶瓷市场有可能是雍正时期仿造的，只是我们没办法用肉眼分辨。 ...
明代天启、崇祯时期是景德镇瓷器发展史上较为特殊的时期。朝廷动荡、国力衰竭，朝廷顾不及官窑瓷器的生产，因此官窑瓷器带有帝王年号款的甚少。民窑瓷业规模迅速得以扩大，产品质量不断提高，瓷器仍保持外销旺势，据T·澳尔克编著的《瓷器与荷兰东印度公司》记载，1602年至1682年明末清初的80年间，仅荷兰人贩运中国瓷器达1600万件以上，在口本、欧洲各国、美国等收藏品中较多该时期的青花瓷。出口的瓷器，有官窑产...
艺术风格及特征分析 天启、崇祯时期青花瓷器风格为之一新，其纹饰受当时绘画、木版画等影响，山水题材较多见，诗中有画，画中有诗。装饰题材多样，完全突破了以往官窑器物图案规格化的束缚，各种动物如虎、牛、猫、虾、鹦鹉等均可入画，有些山水、花鸟画题材的青花瓷器，是专为销往日本等国而特制的。该时期的青花呈色不如嘉靖万历时期那么鲜艳，较多的是蓝中泛灰、色泽较淡的风格，从色质到纹样都给人一种全新的感受。 ...
文徵明行书大字中堂，纸本，整体：横113.3厘米，纵444.5厘米；画心：横93厘米，纵343.3厘米。现藏于郓城县文物管理所，为上世纪70年代所征集。这是文徵明中年以前的作品，诗文曾在《莆田集》、《文氏五家集》、《石仓历代诗选》等五次著录。 上书“天上楼台白玉堂，白头来作秘书郎。退朝每傍花枝入，儤直遥闻刻漏长。铃索萧闲青琐静，词头烂熳紫泥香。野人不识瀛洲乐，清梦依然在故乡。”左下方署“徵明...
圭多•卡格纳希（1601–1663年），《忏悔的抹大拉》（1660−1663年），布面油画 中国文物网10月26日编译报道：圭多•卡格纳希是十七世纪意大利最古怪的画家之一，他非常规的艺术风格和生活方式让他声名狼藉。他的作品通常采用宗教主题，以其毫不掩饰甚至是经常令人不安的色情而著称，他的个人传记也不乏吸引力。虽然他的绘画风格受到当时一些最重要意大利画家的影响，如卡拉奇、圭尔奇诺和圭多•雷尼，...
概括起来说，乾隆时期玉器工艺可分为两大主流，即仿古玉和时作玉。 仿古玉有两种类型。一是仿古彝，另一是仿汉玉。仿古玉彝就是仿商周青铜器的造型、花纹而制的玉器。它继承了明代仿古彝玉，而又有所发展。在器形花纹方面较明代更具有综合性、折中性，不限于对器的模仿。还往往镌刻仿古款识加以标明，公开声明它并不是为了遮掩耳目，而是为了“返璞”。譬如碧玉兽面纹活环盖瓶，玉色近翠，半透明，镂空龙戏珠盖，兽头耳...
龙尾排遗址位于广东省河源市东源县船塘镇凹头村，地处粤北东江流域上游、灯塔盆地东部。为配合汕昆高速工程建设，2016 年1 月开始，广东省文物考古研究所联合东源县博物馆对其进行抢救发掘。 龙尾排为地势低缓的山前侵蚀台地，海拔高度180 米，相对高度30 米，南倚山地，东距东江二级支流船塘河约1 千米。发掘区位于坡顶北部，揭露面积近1000 平米。本次考古发掘取得丰硕成果，发现大量商时期遗迹...
李世俊少年学书，从唐人楷则起步。开始便以传统的经典作为自己师法的根本。及长，便向辽海耆宿、书法大家沈延毅、杨仁恺先生请益。沈老对于北碑的见地和创作实践，深深地影响和启发了青年李世俊。尤其是沈延毅先生丰富的用笔方法 ………… 书画家李世俊印象 艺术小资料：李世俊，满族，号锲斋、怀虚堂主人，民建中央委员；出生于天津，辽宁海城人，现居北京。编审、教授、书法专业硕士研究生导师，中国书法家协...
风格是人们常常谈论到的话题。谈到绘画的风格，又常常把它和流派联系在一起。从意义上说，风格是作品艺术特点的综合表现，是一种艺术语言，它包含了内容和形式。一部美术史，上下几千年，甚至可以追溯到更远，但发展到出现油画的阶段，是数百年的事。油画的风格流派博杂，尤其是在当今的时代，艺术样式更是林林总总。数不胜数。每个艺术家的创作态度和创作方法，往往是不相同的，只有那些站在前人的肩膀上，从固有的经典范例中吸取...
自古以来，玉器在我国历史发展的长河中就占有不可取代的地位，而每个时期的玉器风格特征也各有不同，今天就来看一下不同时代的玉器具有那些特质吧！ 新石器时代的玉器 此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明...
（一）时代的风格 从明代至今，因为时代背景不同，制作的工具、步骤、形成之法皆不相同。例如︰明末清初之壶多采用捏坯车胎之法，是先以手捏成壶形坯胎，置于干后，将坯胎放在车盘上，旋转车盘以刀按坯胎，即能车成圆形，再另接壶嘴与壶把。此种做法，在捏坯和接驳壶嘴与把时，需用手指累按手捏，所以壶体上隐约可见指纹与较粗的竹刀之痕，这个时期的壶，由于工具的关系，多无局部的精细加工，壶身里面片接之痕，壶嘴与...
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