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许昌学院学报 2014 第3期 【摘 要】近百年来的钧窑历史研究大致形成了“文献学派”、“考古学派”和“科技学派”三大流派,它们具有各自的学术成就同时又都遭遇史学瓶颈和困境.既往的钧窑历史研究存在着主观性推断、反逻辑推理、循环伪证等方法论问题,常常以偶然性推断普遍性、以特殊性推论一般性,进一步造成了钧窑历史的混乱.钧窑研究应在对既往钧窑研究史学困境和方法论进行反思的基础上,秉持整体的宏观文...
中国科技投资 2013年第9期 【摘要】 在宋代五大名窑中瓷器中,钧窑瓷器的特色十分特殊。它的釉饰是于清雅、恬淡之中添以浮躁、炫耀的特色,经皇家渲染后达到淋漓尽致的程度。这种特色与中国古代园林的特色协调在一起,反映出封建统治没落的趋向,也反映出中国古代瓷器的审美特色从追求理性内向的美感向追求感性外向的美感过渡的趋向。
才智 2014 第18期 【摘 要】金代钧窑瓷器是钧窑瓷器史的恢复与延续发展的阶段,它成功地完成了钧瓷使用者的角色转换,使钧瓷从此走下了高高在上的"神坛",并见证了有关宋金元三个朝代的兴盛衰落,受时代历史的影响形成了自己的风格特征,如器形、胎体、釉色、烧成工艺等。近些年来随着金代钧窑瓷器不断的出土、研究、对比,从而更好的加深对金代钧窑瓷器问题研究和对宋金元历史的考证。
钧窑瓷器成型的方法有许多种,如盘筑、旋转拉坯、合模、印坯、注浆(倒浆)等等,其中使用最普遍的是注浆成型和旋转拉坯成型,分别称之为“注浆坯”和“手拉坯”,而收藏界及艺术陶瓷界最关注的是“手拉坯”。 手拉坯成形是一种古老的技术,它是在转动的轮盘上,用手工将可塑泥料拉制成各种形状坯体的方法。手拉坯成形要求手工技术水平高,劳动强度也较大。手拉坯产品一般手感较重(个别的胎体可以做出较薄而分量较轻的效...
河南教育学院学报(哲学社会科学版) 2014 第4期 【摘 要】20世纪60年代至今,海内外艺术家、陶艺家陆续造访河南禹州神垕钧窑瓷区,依托钧瓷工艺、技术进行现代陶艺创作,其中对钧窑现代陶艺产生重要影响的有:以凸显中国传统工艺的韩美林先生为代表的"传统工艺派",以突出东西方传统雕塑技法和思想的周国桢先生为代表的"传统雕塑派",以崇尚西方现代及后现代雕塑艺术的李晓明先生为代表的"现代雕塑派"...
因《钧瓷年鉴》编纂的相关事务,笔者前不久出差到北京,先后走访了中国收藏家协会陶瓷委员会、 中国陶瓷工业协会、中国工艺美术协会、清华大学美术学院等,并特意拜访了中国古陶瓷学会名誉会长、故宫博物院研究员耿宝昌先生。 耿宝昌先生被誉为“文博界的人间国宝”。他的陶瓷生涯是从学徒开始的,启蒙老师是享誉20世纪中国博物馆界的著名瓷器专家孙瀛洲先生。耿宝昌14岁时,到孙瀛洲先生的敦华斋做学徒。他...
钧台钧窑遗址即宋钧官窑遗址。宋钧官窑始建于宋朝徽宗时期(公元1101年至1125年),原是专为皇家烧造宫廷用品的官办窑场。 钧台窑址遗址1964年被考古工作者发现,1973年至1974年对遗址进行发掘保护,1988年被国务院公布为第三批全国重点文物保护单位。遗址东临城墙界,西至十三帮会馆,南起迎风阁前东西大道,北至颍河,东西约1100米,总面积30多万平方米,堆积层一般在一米左右,厚者达两...
钧瓷作为中国五大名瓷之一,至今仍是藏界竞相追逐的对象。历经千年演变,钧瓷鬼斧神工的烧制技艺在今人的传承中更加炉火纯青,并随着收藏热而身价倍增。此外,钧瓷还因为其不可琢磨的窑变和“钧窑无双、窑变无对”的不可复制性和惟一性,使每一个钧瓷拥有者都体验了享有“旷世孤品”的快乐。因此,钧瓷除了在藏界叫得响,在艺术品消费市场也有大批“粉丝”,众多人为其精美绝伦的色彩和如梦如幻的意境痴狂。“钧瓷一旦爱上了,就不...
在钧瓷市场上闲逛时,常常会听到店主们向顾客介绍钧瓷上面的釉画这个像什么,那个像什么。说者言之凿凿,听者一头雾水。有时候用这种方法蒙外行人还可以,对稍有文化修养的人来说,则觉得非常可笑。这是把对钧瓷的欣赏庸俗化了。这不仅不能抬高钧瓷的身价,而且会淡化钧瓷的尊严,导致钧瓷走向媚俗之路。 釉画是指钧瓷在窑变之后在釉面上产生的各种景观式的图案。这种图案,极似中国画的写意笔法,在色彩的浓淡虚实之间表...
近年来,随着人们对非物质文化遗产保护的日益重视,对中国传统制造技艺的研究、恢复方兴未艾,也可以说是进入了又一个高潮。特别值得关注的是,一批长期工作在生产实践一线,并对传统制造技艺有着浓厚兴趣和痴爱的工匠艺人,正在身体力行地对这些传统技艺进行探索,在实践和摸索中传承技艺、弘扬传统,为这些非物质文化遗产的保护和利用作出了重要的贡献。他们一方面对那些濒临失传的传统制作技艺进行抢救、挖掘、恢复,另一方面不...
宋 钧窑鼓钉三足洗 高9.2cm,口径24.3cm,足距16cm。 洗敞口,浅弧壁,外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周,分别为21枚和18枚。平底,下承以三个如意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一”。通体内外施釉,内施天青色釉,青中泛白;外壁釉色蓝中泛紫,绚丽夺目。 鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种,这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧,匠心独具。此为宋代宫廷陈设用瓷。
几年前,笔者在省城南文化宫古玩市场捡得一件钧窑罐.。后来,放到网上,得到了资深瓷器收藏家的肯定,他们是:广东品一品、太原李勇、上海李润臣和碣山人等,尤其以中藏网版主、资深鉴赏家为代表的收藏家的一致认可,认为是宋代、辽金和元代,但,也有一些收藏人士持不同观点。 由于笔者是瓷器收藏的业余爱好者,对于藏品的窑口一直没有奢望、也不敢探究。当然,对于值得一探究竟的藏品,能够得到正确窑口分析和判断,对于藏品...
我们都知道,钧瓷一词最早出现于明宣德三年(1428)由吕震等人编撰的《宣德鼎彝谱》一书,书中有“内府所藏柴、汝、官、哥、钧、定名窑器皿┅┅”的记载。内府指明代宫廷。从那时起,始有钧瓷之名,这也是目前查到的最早见诸书端的有关钧瓷记载。那钧窑属什么样的瓷品,又产至何处呢?笔者认为均窑、钧窑,是仿烧宋代五大名窑的一种创新瓷器。均窑、钧窑是以水、火、金、木、土五行别役,太极之阴阳、黑白,天地之万物,报开民...
众所周知“China”是中国的英文名,即陶瓷之国。顾名思义与陶瓷的发明有关。陶瓷使人类告别了“饮毛茹血”的时代,进入“鱼羹稻饭”的文明。热爱陶瓷的帝王不少,对瓷器礼赞有加的首推乾隆,如咏青瓷和白瓷诗云:“李唐越器久称无,赵宋官窑珍以孤。”“识云气勇生于胆,此是武阳面白时。”我国瓷工虽南北互仿,色彩丰富,但总体“南青北白”,以越窑青器和定窑白瓷而著称于世。 钧窑之窑变红釉器的诞生,宛如青白色瓷林升...
前不久,结识一对爱好收藏的夫妇。夫君姓贾,工学博士,现在深圳某机关工作。初次见面时,有人介绍他是陈万里的后代,家里可能还藏有陈万里留下来的瓷器。我听后将信将疑。信的是,这对夫妇虽不专门收藏陶瓷,却十分了解陶瓷专家陈万里的身世;疑的是,陈万里故去已30多年,他在世的最后几年正赶上文革动乱,像他那样无论政治生命还是个人性命在当时都可说“衰朽”的人,结局最可能是“人琴俱亡”。贾博士夫妇善解人意,随即回家...
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