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中国最早的古陶瓷“三彩”釉陶雏形诞生于汉代，汉三彩是在制作低温铅釉陶器技术广泛运用并不断成熟基础上，从单色釉品种演化创新出来的。汉三彩”的出现，打破了原先釉陶色彩单一的局面，是汉代陶艺大师对釉色装饰艺术的大胆创新，是艺术品位和风格的升华。“汉三彩”为以后“唐三彩”的成功烧制奠定了基础。 从直观上判断“汉三彩”，其主要特征为：在同一件釉陶上，出现绿﹑黄以及两种以上釉色交融、混合过渡、互浸浊色，这些...
唐三彩的品种很多，包括了社会生活的各方面。唐三彩当时作为古代最发达的陶瓷工艺品行业中，有着非常重要的意义。唐三彩工艺品种类繁多，其中最有代表性的还是人物和动物俑。 俑是冥器、随葬品，俑的出现，历史远久。唐代制作的三彩人俑内容丰富，题材广阔，富丽活泼，情趣横生。它和前代的俑如汉代白乐俑、魏晋南北朝随葬俑比起来，不仅在反映内容 的广阔上，而且在造型的生动上，皆为空前的制作。唐以前的俑，在内容上多半为...
素三彩 素三彩用色以黄、绿、紫为主，间有蓝色。因少用红色，故称“素”三彩。 “素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。之后，民国初年的许之衡在《饮流斋说瓷》也提到：“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩”。1989年版的《辞海》中的“素三彩”定义是：“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明...
一、洛阳唐三彩的制作工艺洛 阳唐三彩的制作过程，首先是对胎料进行选择和加工。洛阳出土的唐三彩大多采用比较纯净的高岭土加工而成，这种矿藏洛阳周围便有出产。这种土质较为细腻，可塑性强，成型后不易开裂、变形，是制作各种陶器上等的材料。选用的矿土需要经过挑选、舂捣、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏练、陈腐等系列工序加工成备用的陶泥，然后才能使用。从出土的器物胎体来看，唐代的工匠们对胎料的选择不是很精，胎质中含...
唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。在唐以前人们崇尚的是素色主义，到唐代以后，它包容了各种文化，包容了外来的好多文化，这个时候从绘画、陶瓷、金银器的制作，形成了一个灿烂文化的特点。那么如何鉴定唐三彩钵真假呢? 第一，从器物胎质看，这是一只河南唐代巩县窑生产的瓷质胎体的三彩器。据有关资料介绍，已发现的唐三彩烧造地点主要在河南的巩县窑、陕西的耀州窑、河北的内...
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，三彩釉陶始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，以黄、白、绿为基本釉色，又在唐代形成特点，所以被后人称为“唐三彩”。那么唐三彩陶瓷在唐代的兴起的主要原因是什么呢？ 唐三彩陶瓷在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物...
世界上最早的金银器出现在非洲的埃及和中东的美索不达米亚平原，随后，希腊、罗马、波斯、萨珊等都开始了对金银器的广泛使用。在我国，金制品的使用最早出现于商周时期，银制品的使用则开始于略晚的春秋战国时期。金银器在我国经历了秦汉时期的繁荣发展后，又融入了魏晋南北朝时文化交流所带来的异域风情，最终形成了唐代绚丽多姿、成熟健康、优雅活泼的独立风格，并成为一代盛世的标志。 唐代金银器皿的造型对同时期的陶瓷器皿...
素三彩，为瓷器釉彩名，指在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。最开始出现在明正德年间。另外，陶瓷界还有一种关于“素三彩瓷”的定义：素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主，当往往并不限于此三色，但不用红色，是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，经低温烧制而成的。 “素三彩”的“素”并不仅仅限于表面的含义，一种指该器使用“素胎”烧制。即陶瓷生坯未上釉前预烧的胎，另一...
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，三彩釉陶瓷始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，因为常用三种基本色，又在唐代形成特点，所以被后人称为"唐三彩". 唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩".唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等美术工艺品的特点，采用堆贴、...
辽三彩受唐三彩的影响很大，具有独特的民族风格，其主要产地为辽宁林东南山窑、辽阳江官屯窑、内蒙古赤峰的缸瓦窑。辽三彩胎质细软，呈淡红色，少数胎质呈淡黄色，胎上挂化妆土，再施彩釉。辽三彩有单彩、双彩和多彩器物，釉色以黄、绿、白为主，不见黄色，从出土物看，其白釉与绿釉微闪黄。许多器物施釉较薄，釉层易脱落，底足无釉。只有少数精品挂釉至底足，且釉色浓重，光艳娇美，可与唐三彩媲美。 辽三彩的器型多为日常生活...
到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。 越窑青瓷莲花碗 越窑 越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷，越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温...
三彩诞马，唐代，2002年西安市雁塔区延兴门村唐康文通墓出土，通高59厘米，长62.4厘米，现藏西安博物院。 诞马即但马。仪仗队中不施鞍辔的备用马。宋代马端临《文献通考》卷一百一十八中载：“《宣和卤簿图》有诞马。其制用色帛周裹一方毡葢覆马脊，更不施鞍，……然则谓之但马，葢散马备用而不施鞍辔者也。” 马低首，张口，曲颈，直立于长方形踏板上。白胎，通体施白、黄色釉。这件三彩马的色彩及局...
三彩莲瓣器座，唐代，2002年西安市长安区郭杜乡三十一号唐墓出土，通高28.4厘米，莲花口径24.8厘米，座底径24.8厘米，现藏西安博物院。 器座由两部分组成，可以分开。上部为一弧腹浅盘，周围贴塑三层莲瓣。下部为喇叭形底座，承柱较高，下带折棱，接地部分外卷。除底座的接地部分外，通体施釉，釉色有黄、绿、白等色，上部的浅盘内釉色挥洒自如，底座采用点蜡法施釉工艺，彩色釉点如满天繁星，目不暇接。...
三彩牵马胡俑，唐代，1974年西安市霸桥区洪庆乡出土，通高56cm。 俑头戴幞头巾，大眼深限，高鼻络须，神态专注，为西域人形象。身穿翻领窄袖长袍，腰间系革带，带上系囊，右肩及右上臂穿着内衣，两侧皆露出小臂，显得干练有力。脚蹬长靴，双手控缰，双脚微分开，站立于方板上。俑的头、颈部以及裸露的小臂没有施釉，长袍为厚润晶莹的红褐色釉，翻领着深绿色釉，腿部施浅黄釉。胎色白而坚硬。
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