水墨画，意即用水作为稀释剂调和墨色作画的一个画种，它概括了其区别于其他画种的主要特征，即“水墨”和“笔墨”。它不同于西方的‘水墨画”（西方也有用单一黑色颜料画成的水释绘画，多数只作为素描的一种形式），更不同于水彩画、水粉画及油画，它也不等同…[全文]
具有悠久历史的中国画，由于特定的历史环境、文化底蕴和民族心理等因素造就了它独特、鲜明的艺术特色和审美体系。千百年来，画家们一直孜孜以求于中国画艺术实践和理论的研究，并且形成了以用笔、用墨为核心的代表中国画形式美学特征的第一、第二审美内涵。通…[全文]
一、黄宾虹的书画收藏 黄宾虹的书画收藏相当广泛，主要是对新安画派画家和宋、元名家作品的收藏。他对这些书画作品的不断观摩和悉心研究，为以后的书画鉴定工作打下了良好的基础。再加上黄宾虹对这些绘画作品的不断临摹，为以后的绘画创作积淀了很好的传统…[全文]
1949年5月22日， 《人民日报》“星期文艺”副刊以“国画讨论”为题发表了蔡若虹的文章《关于国画改革问题——看了新国画预展以后》。提出当时有一部分国画家“深切地感受到国画有急需改革的必要，使国画也和其它艺术一样地适应于广大人民的要求，从而…[全文]
斯大林时期创造的苏联社会主义现实主义的文艺理论对1949年以后的中国美术有着巨大的影响，这一方面反映了毛泽东文艺思想的源流，另一方面又表现了这一时期内中苏关系的现状。后来在中苏关系破裂以后，“社会主义现实主义”一词逐渐地被“革命的现实主义”…[全文]
在中国艺术发展的历史长河中，中国人物画以其特有的艺术面貌，辉耀华芳。至近代，徐悲鸿将西方的素描体系引入并运用到中国人物画的创作中来，从而进一步丰富了人物画的表现空间和创作手段，乃是中国人物画发展中的一大变革与贡献。 然而，东西方文化在精神…[全文]
文森特的眼睛碧蓝如洗，他的凝视敏锐而犀利。他既不”理智“也不”疯狂“，他只是一个勇敢而诚实的人在向我们诉说着什么。”《割耳后的自画像》文森特·凡·高，于1889年。 摄影：彼得·巴里特/凯提 在艺术世界里，精神病不再是一种不…[全文]
日前，百集大型传记纪录片《百年巨匠——李可染》在中央电视台十套《人物》栏目播出，用纪录片的形式再次回顾了李可染丰富而精彩的一生。在中国美术学院教授刘国辉看来，李可染的艺术不仅是对山水画领域，对整个艺术界都有贡献。“可染先生创作了很多传世佳作…[全文]
艺术考古学是考古学的重要分支,艺术考古是艺术史发展的“物化”的发现与研究学科。艺术考古教育在艺术院校尤为重要,对于科研、教学、创作都具有不可缺失的作用,艺术考古学应当纳入艺术教育课程安排。文章阐述了艺术考古学的相关概念,并针对艺术考古学教育…[全文]
11月3日下午，应海霞天地美术馆邀请，山西大学美术学院教授、博士研究生导师 “青绿山水发展脉络——从展子虔到何海霞文献展”学术主持李德仁先生在海霞天地美术馆就《中国文化思维与传统艺术》一题作了精彩的演讲。本次讲座由张玉玺老师主持。 …[全文]
