这是从历史上流传下来的，主要通过对古瓷器实物本身进行分析的鉴定方法。这种方法的基本特征是“就瓷论瓷”、“格物致知”。它有实践性的优点，也有经验局限性的不足。 这种方法主要是通过对古瓷器的“五大特征”（即造型、胎质、釉质、彩料、纹饰…[全文]
弘治官窑白釉瓷器胎质细洁，釉面白细，光润如脂，非常平静。器物底部闪青色。这是有别于成化瓷的重要区别之一。器型以盘、碗为多，花瓶类较少。弘治白釉中也有薄胎或半脱胎的精品，其盘、碗类底部的厚度已较永乐、宣德器为薄，但还处于半透而未全透的程度。署…[全文]
鉴别嘉靖青花罐有9个要点，这9个要点正与赝品9个漏洞形成鲜明对比，因此嘉靖青花罐真品与赝品有9个不一样。 一是胎体及接胎状态不一样 真品陶瓷胎体厚重，接胎很显露，尤其从器内壁可发现接胎处烧结不够坚致，表面有断裂现象。赝品…[全文]
“文革壶”的鉴别 “文革壶”的收藏题材独特，又自成体系，赢得了众多收藏者的喜爱，一些不法商贩为了牟取暴利仿制出了大量的“文革壶”。大多仿制的“文革壶”泥料不纯，壶形不对，制作粗糙，包浆失真，一般收藏者比较容易辨别。但是也有些精仿的…[全文]
“斗彩”之名出现甚晚，直到清中期才有一本《南窑笔记》对斗彩作论述。此书将明代彩瓷概括为斗彩、五彩和填彩三个品种，值得借鉴。据《南窑笔记》所述，“凑其全体”即釉下青花与釉上彩相结合，显然这是根据瓷器的装饰方法而定名的，对后世影响较大。许多陶瓷…[全文]
有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩与五彩瓷器时常常受骗上当。 “蛤蜊光”实则是指蛤蜊壳内壁那种闪烁变幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周围就会产生类似的“蛤蜊光”，故此收藏界与行内人借用“蛤蜊光”进行恰当的比喻，这种比喻…[全文]
现在高古陶瓷赝品极多，如何辨别呢，制假者无法仿造的“土斑”是鉴定的重要方法之一。 所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。 任何土壤中都含有各种…[全文]
青花瓷，始创于唐代，元代景德镇出产的青花瓷标志着其制作工艺发展日臻成熟，业界人士简称之为“元青花”。但真正代表青花瓷最高成就的应当是清代康熙年间官窑出产的“五彩青花”。青花瓷以钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，然后覆盖上一层较薄的透明釉，经…[全文]
民国瓷器的收藏，在国内已初具规模。那么，在当今藏家眼中，民国瓷器收藏到底如何理解？藏家入手又该注意哪些问题？本刊特别采访了中国古陶瓷研究会的崔凯先生，请他梳理出当今民国瓷器收藏的基本面貌。 特殊时期的民国瓷器 “洪宪瓷”…[全文]
