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龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，其釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。北宋早期龙泉窑器物皆为淡青色釉，釉层透明，表面光亮，色泽青中泛黄，釉色有失纯正。中后期，龙泉窑早期的淡青釉瓷器已经停烧，这时改烧青黄釉瓷。釉层薄是因为还原气氛控制不好，致使釉色优劣不一。好者青中带黄，劣者呈黄绿色、淡黄和砖红色，釉中甚至还有鸡眼。釉面开片较多，釉层常常有聚集成点状的现象。釉中含有较高的氧化钙，所以釉面光泽很强，缺乏柔和感。釉...
色釉瓷又称颜色釉瓷，是依靠釉水色彩的变化来装饰瓷器的。通常在釉料之中调整各种微量元素的含量，就能达到改变釉色的目的，如铜红、钴兰、铁黑、铅绿等等。 在釉料里加上某种氧化金属，经过焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽，影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物，此外还与釉料的组成，料度大小，烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色，就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德...
高温颜色釉品种之一，白釉并不是白色的釉，而是不含金属氧化物呈色元素的透明釉料，施于洁白细腻的坯体上，入窑高温烧制而成。釉色因胎色白润光亮而显白色。因配置釉料和烧成工艺上的差别，有粉白、象牙白、青白、黄白（牙黄）、雪白等多种色调。 明清时期，由于青花瓷和斗彩、五彩瓷的盛行，纯素的白瓷器制作较少，多为彩瓷。但福建德化白瓷却一枝独秀，以白瓷器享誉世界。定窑白瓷：定窑是宋代着名瓷窑之一，以产白瓷而驰名。...
我国古代陶瓷器釉彩的历史发展规律，大体说来是从无釉到有釉，又由单色釉发展到多色釉，然后再由釉下彩发展到釉上彩，并逐步形成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩等彩绘瓷品种。唐代陶瓷工艺的主要贡献之一，就是长沙窑釉下彩绘瓷工艺的成熟运用。虽然考古发现的我国最早的釉下彩瓷为江苏南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盘口壶，但由于同时期的釉下彩器仅发现一件，因此它很可能是偶然现象，所以唐代长沙窑青瓷釉下彩瓷的成功制作在古陶瓷...
“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，云开了结局，如传世的青花瓷，自顾自美丽。”这是周杰伦那脍炙人口的《青花瓷》，短短几句就道出了青花瓷那无尽的韵味。而如今收藏青花瓷也成为了收藏界的一大热门。鉴定青花瓷器应从胎、釉、造型、纹饰、绘画风格、青料的呈色、工艺以及书写款识等几方面入手，分析、了解它的时代特征和发展趋势，从中找出规律性的东西。如果您能懂得怎样鉴定青花瓷器便能从收藏中获得极大的乐趣，也能...
钧瓷釉色意境无穷 钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，形成飞壁流火釉色欲滴，釉色以红紫为基调，相映交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，世人把这种奇妙现象称为“窑变”。产生“窑变”色彩的主要原因，是含有铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多不胜枚举，多用“入窑一色出窑万彩”、“钧瓷无对，窑变无双，千...
刻瓷，在中国陶瓷的门类中是较为“年轻”的一员，目前最早的刻瓷是北京故宫博物院收藏的一件乾隆年间在宋代汝窑“洗”上雕刻的刻瓷作品。但刻瓷的市场认知度并不高，其价值被严重低估，尤其是釉雕工艺作品。 最早的刻瓷艺术由于受工具的局限，技法比较单一，只有传统的线刻工艺。如今通过艺术家们的不断创新与改进，逐步发展形成了点刻、线刻、面刻和釉雕四种工艺。前三者的共通之处在于都需要敷色以显形，釉雕工艺则不然，它无...
鲜艳亮丽的红色，是古代陶瓷匠人梦寐以求的色彩。自元代末年高温红釉瓷诞生后，这种充满吉祥寓意的器物便成为历代皇帝的至爱，而皇亲国戚、达官贵人、文人雅士能得到一件红釉瓷器便如获至宝，爱惜不已。虽然现在烧制高温红釉瓷并非难事，但古代红釉瓷并不会因此而贬值，反而更显得弥足珍贵。 中国陶瓷装饰艺术发展到元代是一道分水岭，元以前胎装饰是主要装饰手法，而元以后的主要装饰手法是釉装饰。在元、明、清时期，釉装饰得...
汝窑瓷器是官窑系统中传世品最少的一个品种。台北故宫博物院和北京故宫博物院共藏有30余件，约占全世界总收藏量的一半。 一、 造型 汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中花瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶春瓶（世博收藏品喜迎世博玉壶春瓶的造型）、胆瓶等多种。 二、 胎釉 汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”。这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。 汝窑...
在当今社会中“China”这个英文单词随处可见，而一般人也是相当清楚它的意思，但其实“China”不仅仅是指中国的意思，更是陶瓷的意思。中国的陶瓷发展从过去到现在一直是声名远扬的典型，在各大陶瓷拍卖会上就可见一斑。每一次出场的陶瓷文物都能引起各大拍卖行的轰动，引领全球陶瓷爱好者的动向，而对于收藏家来说，收藏陶瓷不仅仅是代表着一种意境，更是对于中国陶瓷发展的认同。就如当前亮相于上海金堂拍卖有限公司陶...
藏品名称：醴陵窑釉下五彩花卉碗 收藏者：王立新 收藏来历：1983年，我从学校分配到群力瓷厂工作，当时就听我们那儿的老师傅说，瓷厂在70年代烧制的瓷器非常有名，我在《陶瓷志》上看到了一只小碗的照片，非常漂亮，当时我就想，我要能有这么一件瓷器该有多好。后来我了解到，1974年国家为了表彰群力瓷厂的工艺师对"毛瓷"的积极创作，把这种月季花卉碗奖给了在烧制过程中有突出成就的老技师。后来，...
炉钧釉胆瓶 清乾隆 高22.9厘米 口径3厘米 底径6厘米 直口长颈，圆腹圈足。 蓝、绿、月白诸色交融，釉色流淌自然，形成了长短不同、各展其妙的的垂流条纹，怎能不令人折心动容。 炉均釉是清代雍正年间创烧的品种之一，由史籍“炉钧一种，乃炉中所烧”而得名。
茄皮紫釉爵 清乾隆 通柱高10.5厘米 口宽4.5厘米 足高3.7厘米 低温釉之一，颜色似茄皮，故名。 瓷爵敞口深腹，杯口左右两侧中心处立两柱，下承三个高撇足。 釉质紫中泛蓝，莹润光滑。器形仿青铜器式样，主要用于祭祀或陈设。
青花釉里红缠枝牡丹大瓶 清乾隆 高73.3厘米 口径28厘米 底径27厘米 敞口内敛，束颈折腹，圈足微撇，颈部贴蓝彩夔形双耳，胎体坚致，釉面匀净。 瓶外壁以缠枝牡丹作为主题图案，以青花绘枝叶，釉里红作花朵，枝繁而花硕。 纹饰画工精细，画意清新。
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