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《古木竹石图》轴，元，赵孟頫作，绢本，墨笔，纵108.2cm,横48.8cm. 本幅署款“松雪翁”三字。钤“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。 枯木竹石图是历代文人善画的题材，约始于唐代，至北宋文同、苏轼有较大的发展，南宋、金元间继有作者，至赵孟頫加以强调，形成一时风尚，终元一代盛行不衰。 赵孟頫画枯木竹石，在继承文、苏的基础上，将书法的用笔融于绘画之中，他主张“书画同源”，即以书入...
《挟弹游骑图》轴，元，赵雍作，纸本，设色，纵109cm,横46.3cm. 画中一乌帽朱衣人，乘黑花马于平坡上缓缓而行，手执弹弓，悠然仰望，似在搜寻猎物，眉目生动传神。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。自识“至正七年四月望仲穆畫”，钤“仲穆”、“ 天水圖書”二印。元至正七年为1347年。画幅上方有元人迺贤题诗数行。 古今以...
《岳阳楼图》扇页，元，夏永作，绢本，墨笔，纵25.2cm,横25.8cm. 本幅自识：“至正七年四月二十二日錢唐夏明遠畫並書。”鉴藏印“儀周珍藏”、“秘奇閣圖書”。裱边钤“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”。 画家采用虚实相对的对角线构图，高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧，而于右侧留下一片空白，巨壑空茫，远山一带，取孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意，整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横...
《清閟阁墨竹图》轴，元，柯九思作，纸本，墨笔，纵132.8cm,横58.5cm. 本幅自识：“至元後戊寅十二月十三日，留清閟閣，因作此卷。丹丘生題。”钤“柯氏敬仲”。 竹，由于被传统文人赋予了“虚心异众草，节劲逾凡木”的人格象征，因此，自宋代文同等人倡导始，到元代已成为极受欢迎的绘画题材。从技法上看，有勾勒填色的“画竹”与墨笔写意的“写竹”之分。此图即属于“写竹”一路画法。柯九思曾主张...
《秋江待渡图》轴，元，盛懋作，纸本，墨笔，纵112.5cm,横46.3cm.为清宫旧藏。 《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯（1351年），本幅有画家自识：“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭爲鹵西作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首。 是图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练...
局部 《秋郊饮马图》卷，元， 赵孟頫作，绢本，设色，纵23.6cm,横59cm. 本幅右上方自书“秋郊飲馬圖”五字，左上方署款“皇慶元年十一月，子昂”。知此图为赵孟頫59岁作。 赵孟頫擅长人马图，总体追求刻意写实，一笔不苟。具体画风有两类：一是宗唐人韩干之法，马尚丰肥，用色华丽，衬以山水树石背景，人、马、景合为一体;一是仿北宋李公麟之作，笔墨清淡，着力于线条，注重描法与形象、质感...
《夏山高隐图》轴，元，王蒙作，绢本，设色，纵149cm，横63.5cm。 此图画重山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤，庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折，溪水潺...
《东山丝竹图》轴，元，佚名，绢本，设色，纵188.5cm，横103.3cm。 此图画东晋谢安东山丝竹故事。 图绘崇山峻岭，连绵不绝，云雾缭绕，溪流蜿蜒山间。下部绘庭院一座，华屋数楹，院中仕女多抱管弦乐器，院外主人正携仆恭迎远来的贵宾们。全图表现了谢安迎客于东山、丝竹管弦高奏的情节，动态鲜明，仿佛有丝丝乐声流溢而出。而山水佳景清逸幽雅，衬托出主人高逸的情怀。图中人物刻画细腻，画法近于元末...
文徵明《玉兰图》 在上海博物馆举办的“吴湖帆书画鉴藏特展”中，有一幅文徵明设色纸本《玉兰图》轴（120×38.7厘米）。由于展厅灯光较暗，而展位又在偏僻角落，所以许多观看者都不甚注意。图上工笔画一株盛开的白玉兰树，枝干上有四十余朵绽放或含苞待放的白玉兰花。树下一块皱透嶙峋的黛色湖石。图上方文徵明小行书题诗及跋云： 绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。要知姑射真仙子，欣见霓裳试羽衣。影落空阶...
秋树聚禽图（绢本设色） 林良 广州艺术博物院藏 林良，字以善，广东南海扶南堡人（今南海大沥）。生于宣德年间（1426—1435），卒于弘治年间（1488—1505），是明代宫廷中最杰出的水墨花鸟画家，也是广东绘画史上第一个进入主流性行列的画家。他的水墨写意花鸟画，粗中有细，放而有度，气势沉雄自若，在明代院体画中独树一帜，对后世画坛，包括宫廷画家、职业画家、文人画家均产生重大的影响。林良的成功...
《白蔷薇图》页，南宋，马远绘，绢本，设色，纵26.2cm，横25.8cm。 本幅款识：“马远”。钤鉴藏印“勤孝堂”、“芳林鉴赏”、“毅崛珍藏”、“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“懋和真赏”、“项子京家珍藏”、“退密”、“神品”等。 画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽活泼，颇具生气，代表了南宋画院...
《菊丛飞蝶图》页，宋，朱绍宗绘，纨扇页，绢本，设色，纵23.7cm，横24.4cm。 本幅款识：“朱”。钤鉴藏印2方，印文模糊，唯可辨一“璘”字。裱边题签：“朱绍宗菊丛飞蝶”。 图绘丛菊盛开。花分黄、白、蓝、紫四色，构图繁复，灿若文锦。虽是篱边野景，却饶富贵典雅气象。蜜蜂逐花而至，蛱蝶上下翻飞，为画面增添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工，花心用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上...
《疏柳寒鸦图》页，宋，梁楷绘，纨扇页，绢本，设色，纵26.4cm，横24.2cm。 本幅款识：“梁楷”。 图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。 梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣...
《双鸳鸯图》页，宋，张茂绘，纨扇页，绢本，设色，纵24.4cm，横18.3cm。 本幅款识：“张茂”。 此图选取水景局部：一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，在构图上颇得小景见大之妙。 画面构图简洁疏朗，浸透出丝丝寒意。气氛祥和宁静，寓意寒不异心。...
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