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目前,对中国古代陶瓷纹饰的研究越来越多,在我翻阅的资料中发现:对各朝代纹饰的产生、发展原因这一问题的研究,基本上从朝代的历史文化、社会背景等客观因素这一种角度来研究。在这里首先要说明一个问题是我不反对这样一种模式的研究,我也承认历史文化、社会背景等客观因素对各朝代纹饰产生、发展起到一定的作用。但是,除了这些客观因素对各朝代纹饰产生发展起到作用之外,是否还有其他的原因也对纹饰的装饰形式也起到了不可忽...
磁州窑纹饰是广大磁州窑匠师在长期的制瓷实践中创造的。受唐代长沙窑釉下彩绘技法的启发,北宋初年,少数磁州窑匠师尝试着用毛笔在坯胎上点、划、涂、抹,然后挂釉入窑烧制,待瓷器出窑后,竟呈现出了意想不到的装饰效果。个别匠师的无意而为竟变成了全体匠师的蓄意之作。历经宋、金、元、明、清直至现在,题材内容,由简单到复杂,由质朴到精美;表现形式由白地黑花到红绿彩再到白地黑花褐彩、青花、五彩,为我国陶瓷装饰艺术的发...
“影青”纹饰主要是刻花、划花、印花,还有少量的堆塑花纹。早期器皿多无纹饰,或有少量刻划极为简单的花纹,如蔓草纹、水波纹等。中期以后,花纹显得繁杂,刻花、印花大量出现,常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。“影青”的刻花、划花大多数构图简练,给人以雅致之感。例如海浪纹,仅用...
纹饰装饰的艺术表达形式是多方面的,我们从创作中大致分为三种。 1. 满堂彩式装饰 从整体作品的装饰风格上突出的是纹饰上的一致性,这类作品更能体现绞胎瓷的装饰风格,如编织纹、羽毛纹、菊花纹等16种基本纹饰都可以做整体器型的装饰,多以造型表达艺术思想和作品主题,纹饰作为艺术语言的补充和装饰效果的艺术体现,满堂彩的装饰形式是目前绞胎艺术的主要装饰方法。这类作品的创作主要是器型设计的创新和纹饰的创新,...
绞胎瓷十六种基本纹饰及纹饰变化的多样性原则,绞胎瓷创作中的七大类作品,现在要讲到的绞胎瓷纹饰的表达形式构成了绞胎瓷纹饰多样性的研究成果。对绞胎纹饰表达形式的分析归纳,有助于在作品创作中运用纹饰的变化来设计表达自己的想法和主题内容。 (一)吉祥纹饰 吉祥纹饰是胶胎瓷纹饰的重要题材,“吉”有吉利、吉祥、喜庆之意。古文说:“吉、无不利。”是善美的意思。“庆,幸福。”还说:“吉者福善之事,祥者嘉庆之征...
菊花是“长寿”之花,传说朱孺子常饮用甘菊花和梧桐子泡的 茶,后成了神仙。古人认为菊花能轻身益气,令人长寿有征。菊花还被看作花群之中的“隐逸者”,并赞它风劲斋逾远,霜寒色更鲜。故常喻为君子。菊和兰都是文人极喜爱的花,将菊花纹样赋予吉祥,长寿的含意。 菊花纹是绞胎陶瓷经典纹饰之一。菊花在百花凋零之际盛开,被文人视为不畏强暴、坚毅的象征。菊花纹饰作为绞胎瓷经典纹饰,构图饱满,千姿百态,线条流畅生动。菊...
绞胎陶瓷经典纹饰之一的牡丹纹,被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。牡丹纹做为绞胎陶瓷装饰性纹饰历来颇受世人喜爱。绞胎瓷作品《盛世花开》满堂彩式红牡丹纹饰,将牡丹花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。 在民间艺术中,牡丹纹装饰更为绚丽多彩,不仅形式多样,涉及的材质、风格及装饰物品更是难以尽数,而且其寓意内涵也更为鲜明、直接,宝贵吉祥是其主要寓意。由牡丹与寿石、桃花、古钱、长春花、白头鸟、花瓶、孔雀等组...
绞胎陶瓷的主要装饰纹饰自然纹有千年的历史,它是绞胎陶瓷的标志性纹饰。自然纹饰有自然天成之意,艺术审美的角度认为自然天成的美要比人工雕琢的美有更多的想象力。在绞胎陶瓷纹饰装饰的创作中追求自然偶得的效果,一胎一面,不可复制的个性化陶艺作品。感悟由内到外,从外至内表里如一的自然纹饰之美。自然纹饰最具有绞胎陶瓷的装饰性。 自然纹的文化语言是表达人们的一种回归自然的情感理想,是对现实社会认知超脱于现实功利...
山花纹是绞胎陶瓷的经典纹饰之一,以全落地满堂彩装饰绞胎器,如山花烂漫、百花争艳、五彩缤纷,蕴含祥瑞之意。山花纹纹饰构图多变,花朵优美,生意盎然,充满生命活力。山花纹的祥瑞图案纹饰,都凝露着当代人独特的艺术审美观。 绞胎陶瓷的山花纹饰体现民众在社会生活和生产活动中追求理想、愿望以及对美好生活的憧憬而形成的,是绞胎器纹饰装饰的主要纹样,也是文化语境的重要表达形式。山花纹是绞胎陶瓷文化语言中不可忽视的...
龙泉窑瓷器常见的纹饰有莲瓣、水草、野草、浮萍、荷花、水波、折扇、云气、蕉叶、牡丹、花叶、团花、芙蓉花纹、模印文字纹、鬼凤纹、鱼纹、大雁等。 莲瓣纹 其中以莲瓣为题材的纹饰在龙泉窑青瓷中极为常见。按所装饰莲瓣的层次,可分为单层莲瓣、双重莲瓣及多重莲瓣;按莲瓣的形态可分为尖头莲瓣、圆头莲瓣、单勾莲瓣、双勾莲瓣、仰莲瓣、覆莲瓣、变形莲瓣等;按表现形式可分为缠枝、折枝等;按装饰方法可分为刻划、模印等,...
雍正青花纹饰风格高雅细腻,内容以翎毛花卉为主,山水次之,人物较少。用笔精细纤柔,构图清晰,色彩雅丽,层次分明,纹饰简洁清晰,强调主题突出,图案整体感强,规矩中富于变化。不少画面配有诗句、印章,使中国传统的书画艺术完整地移植到瓷器纹饰中来。画面疏朗,留白较多,既不同于康熙的恢宏大度,又不同于乾隆的缛丽繁华,以清新淡雅为特征。与康熙纹饰比较,雍正纹饰已经发生很大变化。人物故事画面减少,刀马人则更为少见...
花鸟画是中国传统绘画中一个独立的画科,在中国绘画史上占有重要地位,千百年来,深受广大人民的喜爱,早在唐宋时期已经达到很高的水平。从明清到近现代,一大批名人画家继承和弘扬了中国优秀绘画传统,创造了各自独特的画风,使花鸟画技巧高度成熟,笔墨表现力达到了淋漓尽致的高度。直到现在,受中国画影响很大的陶瓷花鸟画的创新与改革,也一直不断地向前发展。新中国成立以来给陶瓷花鸟画的艺术带来了崭新局面,其变化之大,为...
明清两代,景德镇产青花瓷步入昌盛时期。清康熙二十三年(1684年),清政府废除海禁政策,以青花瓷为主要品种的外销瓷大量销往海外,为适应西方人审美需求的西洋图像自然而然地出现在外销的青花瓷上。订制瓷器早在16世纪早期就已经出现,不过当时还只是为了满足少数葡萄牙皇室贵族或泛海东来的商人、传教士的具体要求而制作,数量有限。荷兰人的到来使这一行为更加普遍化。 中国瓷器的输出,有清政府对各国外交使节的“赐...
吉祥纹饰从古陶开始 制陶是新石器时代出现的最重要的三种手工业之一(另外两种是冶金和纺织),中国人早在8000年前就懂得将泥质红陶和夹砂红陶用火烧硬,塑造成经久耐用的日用器皿。在制造陶器时,部分聪明的工匠发现,如果在器物成形时先在胎体上刻画图案,陶器烧成后这些图案也能永久地保留下来。出现在裴李岗、磁山文化陶器上的划纹,篦点纹、指甲纹、乳钉纹、细绳纹、席纹等,就是这一时期工匠们的杰作。古人刻画这些纹...
夏商两代陶器上的纹饰有别于仰韶文化陶器。夏代陶器盛行在器表加饰数周附加堆纹、划纹和弦纹,主要纹饰有篮纹、方格纹、绳纹、回文、圆圈纹等。商代早期的陶器纹饰以绳纹为主,另有云雷纹、双钩纹、圆圈纹等,中后期的陶器纹饰有饕餮纹、夔纹、方格纹、人字纹、花瓣纹、云雷纹、涡漩纹、曲折纹、蝌蚪纹、凹线纹、弦纹等,其中最有意思的是饕餮纹。 饕餮是什么?有人认为饕餮可能是古人心目中的一种怪兽,也有人认为它是古代一种...
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