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大英博物馆中的《女史箴图》 中国古代绘画代表作——《女史箴图》 年代：东晋时期（公元400年左右） 规格：纵24.8厘米，横348.2厘米 流失时间：1860年 收藏地：大英博物馆 《女史箴图》原画作于东晋时期，艺术价值颇高，从问世起就一直是历代宫廷收藏的珍品，后人也多有临摹。由于年代久远，现在世界上仅存两幅临摹品，其一为北京故宫收藏，为宋人临摹，笔意色彩皆非上...
近日，副市长李德璋带领市文体新广局、市法制办、市财政局等相关部门负责人到市博物馆新馆项目工地，现场办公，解决该项目的施工建设难题。 据介绍，市博物馆新馆位于襄城区凤凰山冲，占地面积200余亩，建筑面积约3万平方米。李德璋实地查看了项目施工现场。他表示，要充分认识市博物馆新馆建设对传承历史、加强文化建设、提升襄阳文化的重大意义。相关部门要高度重视，加强领导，制定项目路线图，倒排工期，明确时...
《草堂物语》是一部关于杜甫的诗集，也是一部关于成都的诗集。作者彭志强以草堂为出发点，以行游万里，寻访杜甫的踪迹为经，以《草堂物语》《金沙物语》《武侯物语》成都文博诗歌地理三部曲为纬，一点两线，纵横交织，形成了成都文博文物的诗歌地图。他抓住了成都具有标志性意义的文化坐标，由此展开笔墨，彰显了成都历史文化的深厚，形成了自己独具的诗意特征。 单就《草堂物语》而言，彭志强让我们做了一次千年的回访...
8月15日，“钢铁长城——纪念中国人民解放军建军九十周年馆藏文献展”在中国国家图书馆开幕。 展览以国家图书馆典藏的近代文献特别是革命历史文献为基础，遴选出其中最具代表性的文献作为展品，共展出两百六十余册件，中国人民抗日军政大学陈列馆提供了十件馆藏文献。展品包括书刊、舆图、老照片、手稿等多种类型的文献资料，如甲午战争有关折奏史料、冯仲云《东北抗日联军十四年苦斗简史》手稿、“人民解放军在西藏...
唐明皇李隆基因为爱美人（宠爱杨贵妃）丢了江山。宋徽宗赵佶因为玩物丧志（酷爱书画），同样丢了江山。这是历史的巧合吗？宋徽宗不去画画，北宋的江山就不会丢失吗？恐怕不尽然。 北宋覆灭的偶然中有着历史的必然，宋徽宗的作为只是加速了这个偶然的到来，他昏庸不理朝政，最后成为流亡皇帝。失国之痛，令其不可承受，最终命断北国。宋徽宗在政治上昏庸无能，但在书画方面却有精深造诣，他的字体称之为“瘦金体”，是我国古...
相对于人物与山水画，花鸟画成熟较晚，秦汉之前只作为装饰和陪衬出现在人物画中，宋代进入鼎盛，元明有所继承，清初进入黄金时代，之后相对停滞。近现代虽有发展，但没有形成几家独树一帜的“画派”。应该说，当代著名工笔花鸟画家喻继高在花鸟画上的探索，是较为引人注目的。 喻继高1932年出生，1955年毕业于南京师范学院美术系，是国画大师傅抱石、陈之佛的高徒，得到过刘开渠、李可染的指点。从艺50多年来，先...
《牡丹水仙图》轴，清，吴昌硕绘，洒金，设色，纵174.7cm,横47.5cm. 本幅款署：“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十双寿。俊卿敬画。” 钤“吴昌石”朱文印。 图中牡丹以没骨积染法刻画，笔致潇洒飘逸，水与墨、色有机地交融，表现出牡丹旺盛的生命力和贵而不骄、艳而不俗的神韵。水仙以白描双勾法刻画，其不着一色的叶片与浓艳的牡丹相比具有洗尽铅华始见真的淡雅之美。生机勃发的牡丹和水仙...
《荷花图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵163.4cm,横47.5cm. 右上方以篆书自题：“石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”钤“吴俊之印”白文印。乙巳为清光绪三十一年（1905年），吴昌硕时年62岁。 图绘荷塘小景。荷叶以泼墨法绘出，墨分五彩，浓淡相宜;荷花以胭脂加水晕染，得娇艳欲滴之貌。构图盈满，层次鲜明，画风新奇。
在中国人民抗日战争纪念馆的藏品中，有一幅国画大师齐白石画的《七鸡图》。画面上画有七只栩栩如生、活灵活现的小雏鸡，左侧有题款“卢沟有事后无画兴 今秋翻陈案矣 白石”，铭章为白文“齐白石”，压角印为朱文“吾家衡岳山下”。右侧绫裱上有启功先生题跋“此寄萍老人兴会极高之作，盖卢沟变后，水火之中，虽时弄翰，宁有佳兴。此幅题云今秋翻陈案矣，乃指敌寇投降，画中史料可实也”。 齐白石是我国最有影响的画家、诗...
《岁朝清供图》轴，清，吴昌硕作，纸本，设色，纵151.6cm,横80.7cm. 岁朝指农历元旦，历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》，作为新年伊始的首幅作品。吴昌硕作为一名文人画家，也几乎每年都画《岁朝清供图》，且多所变化，其最大的特点是很少取材于牡丹，他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上...
此图是1905年吴昌硕62岁作，为花卉四条屏之末条。款：“乙巳（1905年）八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂”。钤“吴俊之印”。绘藤叶凌空倚势，宛若龙翔凤舞。藤条盘绕回曲，缠石数重。作者娴熟地运用狂草般的笔法，飞动迅疾，一气呵成。同时，此画画气不画形，追求书法中气贯神通的审美意趣。正如他自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真”等。这种以书入画的画风别开蹊经，对近现...
陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、悔迟，浙江诸暨人。陈洪绶是明末杰出的画家，他与崔子忠齐名，时有“南陈北崔”之称;后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。陈洪绶所绘山水、花卉、人物皆佳，尤以人物画成就最高。 陈洪绶人物画创作题材广泛，主要有仕女、圣贤、佛像、罗汉、观音等人物雅逸的情景。其中仕女画多表现世俗生活中的侍女婴妇形象。这类形象大多数取材于市俗女性，并将她们日常听琴、读...
《西溪渔隐图》轴，清，华冠、张赐宁绘，纸本，设色，纵194cm,横94.5cm. 该画无作者款印。本幅左上王芑孙题：“西溪渔隐。四十七岁作于邗上，无锡华冠写真，沧州张赐宁补图。其年冬十月长洲王芑孙来观，因为题记。”钤“惕甫”朱文、“铁夫”朱文等三印。据此可知，画上人物由华冠绘成，张赐宁补景。 主人公西溪时年47岁，身处邗上（约今江苏一带）。图绘西溪长髯戴笠、左手执钓竿、端坐于坡陀之上的...
《玉兰图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵174.8cm,横47.5cm. 图绘玉兰花依石而开的景致。白描的玉兰与墨染的山石形成强烈的黑白对比，相互依托，虚实相生。兰、石以金石篆籀的笔法入画，浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花鸟画格之中，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果，与图中苍劲有力的书法相映生辉。此幅当属诗书画有机结合的佳作。 款署 :“木笔年年纪岁华，昌硕。”钤“昌硕”白文方印。右...
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