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宋 《听琴图》轴 赵佶绘，绢本，设色，纵147.2cm,横51.3cm. 此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍，居中端坐，凝神抚琴，前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听，左面绿袍者笼袖仰面，右面红袍者持扇低首，二人悠然入定，仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思，完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛，注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题，巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜...
《李锴独树图像》卷 清乾隆十五年（1750年），徐璋绘，纸本，设色，纵33.7cm,横56.5cm. 本幅左下角款署：“乾隆十五年春正月廿又一日，松江徐璋写。”钤“瑶”、“圃”联珠印。又右侧树干上题：“独树图。廌青山人李锴自题，时年六十有五。”下钤“眉山”印。卷前有辽宁海城人陈景元书引首，卷后为李锴手书录己作。 从题款可知此卷为徐璋所绘李锴肖像。图绘一老者坐于树下，左手踞地，右手...
民国时期上海著名收藏家狄平子的“平等阁”中收藏了一些中国名画，正如狄平子《平等阁笔记》卷一中所记：去秋余在秣陵客舍，适与义州李文石观察葆恂同寓。余以珂罗版新印之《中国名画》第一集相赠，君略为展览，即指余所藏之陆天游《丹台春晓图》、王叔明《青卞隐居图》二幅，曰：“此二者，宋元之神品也。”相与论画竟日，其识见之超，鉴别之精，诚为中国第一法眼。笔记中所提及的“陆天游《丹台春晓图》”，就是我们要欣赏的元代...
梅花绣眼图页 宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5cm,横24.8cm 梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。所绘梅花为宫梅，宫中的梅花经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，代表了皇家的审美意味。
南宋 《四景山水图》卷 刘松年作，绢本，设色，纵40cm,横69cm. 此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。 第一幅，踏青，春花烂漫，杨柳葱翠; 第二幅，纳凉，夏木浓荫，碧荷点点; 第三幅，观山，秋高气爽，霜叶尽染; 第四幅，赏雪，山裹银装，万籁俱寂。 画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以...
描写崇岩密林，长松参天，草堂内高士对坐清话，小路上走来一长者，侍童携琴后随。该图主要取法王蒙，意境高远深邃，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。其作品对吴门画派的形成颇具影响。
此卷描写《宝积经》中故事，宣扬的是佛法无边、邪不胜正之理。全卷构思巧妙，静动结合。笔法精饬，神采飞动，为元代工笔人物画中的杰作。
说明：绢本设色 台北故宫博物院藏 纵24.8厘米 横24.8厘米 此画状写了杨柳枝上幼鸟嬉戏的场景，很是清新生动。画中幼鸟描绘简括传神，头足以浓墨点染，双翅以浓墨勾写，中以淡墨晕染，幼鸟姿态的高下、腹背、俯视、升沉，俱臻精妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飘垂，亦笔笔精到，不可增删。
本幅署款“松雪翁”三字。钤“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。 枯木竹石图是历代文人善画的题材，约始于唐代，至北宋文同、苏轼有较大的发展，南宋、金元间继有作者，至赵孟頫加以强调，形成一时风尚，终元一代盛行不衰。 赵孟頫画枯木竹石，在继承文、苏的基础上，将书法的用笔融于绘画之中，他主张“书画同源”，即以书入画，其驰名古今画坛的名诗句“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。”对后世画坛影响巨大，此图...
陈道复（1483-1544）明代画家。初名淳，以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。他自小天资颖异，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。在绘画上也极具天赋，下笔不凡。他是文徵明的学生，但文徵明每谈到他，总是笑言：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”那么陈道复到底师何人呢？其实他正是从文徵明那里学得了文人画的基本要素：笔墨、意境、传统。但文徵明的花鸟画偏重于兰、竹，因此...
在不久前上海博物馆举办的“千年丹青——日本、中国唐宋元绘画珍品展”中，有幸观赏了传为唐代王维画的《伏生授经图》墨迹。 王维以“诗中有画，画中有诗”著称，后人评为“文人之画，自王右丞始”。但人们熟悉的传为王维的画，如《雪溪图》、《辋川图》等，都是山水画，然而这次日本大阪市立美术馆参展的王维《伏生授经图》，却是一幅硕果仅存的人物画。 王维与唐代画家张萱、吴道子同时代，其时正当中国人物画的辉...
本幅款署“馬遠”。钤藏印：“潞王之寶”、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。 图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面...
明代 张路《骑驴图》轴 纸本没色 纵29.8厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏 此图画一老者骑驴而行。老者稳坐驴背，悠然自得，任驴子快步嘶叫，耐人回味。人物衣纹线条简练而又潇洒流畅;小驴用墨笔直接以没骨之法写出，造型准确，神态生动。画虽简逸却更见功力。
本幅款识：“朱”。钤鉴藏印2方，印文模糊，唯可辨一“璘”字。裱边题签：“朱绍宗菊丛飞蝶”。 图绘丛菊盛开。花分黄、白、蓝、紫四色，构图繁复，灿若文锦。虽是篱边野景，却饶富贵典雅气象。蜜蜂逐花而至，蛱蝶上下翻飞，为画面增添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工，花心用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上。画史称作者“描染精邃，远过流辈”，信是不虚。 对幅有清乾隆御题诗：“趋炎殊众卉，放英...
台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴，堪称其经典之作。 《早春图》轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本，水墨。画左署款“早春，壬子郭熙笔”，作于神宗熙宁五年（1072年），钤有“郭熙笔”长方印。 山，笼罩着薄雾，迷迷蒙蒙;山势蜿蜒曲折，连绵起伏;山脉愈翻愈高，愈翻愈奇;山峰或揖让顾盼，或高耸独立，令人仿佛已经置身其中。但见怪石林立，古木参差，飞瀑流泉，层楼高阁，有若桃源仙境。山...
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