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唐寅《秋风纨扇》 轴‧纸本‧墨笔，77.1 x 39.3 公分 上海博物馆，中国 这幅图的左上题诗说：“秋来完善合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。” 图中一名手持纨扇的仕女，徘徊在庭院中，她的面容清秀，神态失意、伤感。这幅图纯用白描，带有写意；衣服的纹路顿挫转折，遒劲飞舞，表现出秋风吹来的感觉。背景简单，给人萧瑟寂寥的感觉，烘托出仕女的伤感，...
钱选，字舜举，号玉潭，浙江湖州人，宋代画家。好游山玩水、读书弹琴、吟诗作画，曾有诗云：“不管六朝兴废事，一樽且向画图开。”故其传世之作多以隐逸为题材。 据传，该画描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶，并当即烹尝的情景。卢仝是唐代诗人，自号玉川子，范阳（今河北涿县）人，家境贫穷仍刻苦读书，不愿入仕，以好饮茶誉世。这幅卢仝烹茶图，图中那头顶纱帽，身着长袍，仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。观...
徐渭的《黄甲图》 轴‧纸本‧水墨，114.6 x 29.7 公分 故宫博物院，北京，中国 《黄甲图》的右上有徐渭题说：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。这幅画也有在讽刺进士甲科的意味，是藉着螃蟹粗鲁横...
董其昌的《青弁图》 1617 年 轴‧纸本‧水墨，225 x 66.88 公分 克利夫兰艺术博物馆，美国 董其昌相当推崇王蒙，他也收藏有王蒙创作的《青卞隐居图》，在1617年，董其昌再度行经青卞山时，他想起王蒙 的创作，却也觉得《青卞隐居图》没有把青卞山的神秘感完全表现出来，因此他便画了此图，并题上“董文敏青卞山图倣北苑笔。”这幅画的山体间没有山路或坡谷 相连，完全是由独立...
唐寅的《王蜀宫妓图》 轴‧绢本‧设色，124.7 x 63.6 公分 故宫博物院，北京，中国 《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事，是唐寅工笔人物画的代表作。这幅画的构图相当特别：四名歌舞宫 女相对站着，头上戴着碧冠的两名宫女是正面、手上拿壶以及拿盘子的两名宫女是背面，他们交错站立，且四个人的头部都有微妙的倾斜，再加上手上的动作，使四 人之间有凝聚力，而不会有生硬呆版的感觉。
唐寅的《陶谷赠词图》 轴‧绢本‧设色，168.8 x 102.1 公分 故宫博物院，台北，台湾 《陶谷赠词图》画的是一则历史故事。《南唐记事》记载：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯 的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽，便喜欢上她了，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几 天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再次摆出...
文征明的《湘君湘夫人图》 立轴‧绢本‧设色，100.8 x 35.6 公分 故宫博物院，北京，中国 本图是根据屈原《楚 辞。九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇画成的。图中的湘君湘夫人正漫步走着，前面的人手里拿着扇子，回头看向身后的人，似乎正在跟他对谈。后面的人将头微 微仰起，目光下垂，两人都流露出凄凉、忧伤的神态。这幅图没有背景，而是利用纸面的空白来衬托出人物行走的动态，看起来相当...
沈周的《庐山高图》，1467 年，轴‧纸本‧设色，193.8 x 98.1 公分，现藏于台北故宫。 《庐山高图》画的是庐山的美景。画中高耸的山峰层层堆栈，山石直入云霄，山势险峻，有的雄浑壮观，有的孤峰 凸起，山壁陡峭的根本就无法上去。山中云雾缭绕，起伏飘邈，山顶、山腰则一片绿意盎然，充满生趣。山谷间有瀑布急泻而下，彷彿可以听到瀑布冲击石头的声 响。本图景物很多，但却安排的有条不紊，主次分明，...
《桃鸠图》，纵26.1厘米，横28.5厘米，绢本设色册页，现藏日本东京国立博物馆。图以“折枝”法画一枝桃花，上栖一鸠鸟。花枝勾勒精细，鸠的形象生动，羽翼开张，显得生机勃勃。笔墨设色上极富创意，枝叶以墨线勾勒，略加皴擦，而桃花则以色勾、染。鸠则融合勾、擦、染、点，尤具特色的是用生漆点睛，黑亮而富立体感，神采奕奕。鸠身以墨色为底，随类敷彩，难得的是赵佶在北宋长期崇尚水墨的基础上大胆采用重色，如头、胸部...
临流独坐图，现藏台北故宫博物院藏。绢本，淡设色，纵：166.1厘米，横：106.3厘米。范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四望自然景观， 范宽。临流独坐图从中寻求绘画的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神观察，以便触发灵感。后来终于自成一家，同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为...
吴镇（1280-1354）元代四大画家之一。字仲圭，号梅花道人，自题其墓为“梅花和尚之塔”。嘉兴（今属浙江）人。隐居乡里，无意仕途，又不从俗卖画，故不得不辗转杭州等地卖卜为生。“元四家”中居然有两人（黄公望）卖卜为生，亦时势使然。元代汉人地位卑贱，任人摆布，故常算卜以测未来吉凶。他诗、书俱佳，精通儒、道、佛学，人称其画“有山僧道人气”。他与著名画家盛懋比邻，盛的画求者甚众，而吴镇门庭冷落 ,妻笑话...
前段日子，读《梦溪笔谈》卷十七，其中有沈括对董源绘画的评价：“大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔甚草草，近视之，几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。如源画《落照图》，近视无功，远观村落杳然深远，悉是晚景，远峰之顶，宛有反照之色。此妙处也”。求《落照图》不得，退而求其次——赏读董源代表作《潇湘图》（见图）。此画过去读过，感觉与沈括描述大抵相似。所不同的是，沈括是评论，而我是一个江南人置身...
倪瓒的《紫芝山房图》纵80.5cm,横34.8ccm,纸本水墨立轴。画中土坡窠石，上生杂树三五株，间有新篁修竹依傍，临水置一茅亭。中景以水相隔，或有洲渚。远处山峦清晰可见。一种“水流心不竞，云在意俱迟”的淡泊旷达的心态尽现纸上。 画面疏朗清淡，画上有冗长的題款，是整個画面的一部份。字体的橫直笔法与画法很像，实际上是用写字作画，純粹在表现內心的风景，而非真山水。台北故宫博物院藏。 文章来...
《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。 此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映;古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回...
范宽山水多作雪景，在中国山水画中表现雪景该以他为最早了。这是他的一幅表现雪中山水的代表作品，构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥，直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大...
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