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关良遵循着六法中的“骨法用笔”，笔势笔趣力求质朴、凝重、自然，甚至带点孩童画的稚嫩味，用墨做到滋润、鲜活、单纯、淡雅，极力经营风格上的谐和统一。他十分注意“眼”，勾眼眶，点眼睛，总是经过反复斟酌。《捉放曹》采用斜三角形构图法，视角从曹操的红冠开始直到陈宫白黑袍，形成强烈的对比，其中更有些许幽默与讽刺，整幅图充满了趣味。曹操着红袍，掩面侧坐于方桌前。陈宫手扶宝剑，身着黑袍欲犹疑不定，将人物的心理深刻...
陈抱一（1893-1945），1893年生于上海，原籍广东。早年留学日本专攻西画，初入白马会洋画研究所，继入东京川瑞画学校。1921年毕业于东京上野美术学校归国后在1925年与蔡元培、丁衍庸于上海创办中华艺术大学专科艺术大学，与丁衍庸负责西画科并先后在上海图画美术院、立达学园美术科、神州女子学校美术科、新华艺术专科学校任西画教授，及上海艺术专科学校任西画系教授，及上海艺术专科学校任西画系主任，又在...
《芭蕉仕女图》轴，清，沙馥绘，纸本，设色，纵92cm，横31cm。 沙馥（1831 -1906），字山春，江苏苏州人。出身绘画世家，又从马仙根学，善画人物、仕女、花卉，以此为业，为苏州阊门外山塘年画铺中最著名画家 。初慕陈老莲；咸丰间任熊至吴门，曾问业于任；任熊去世后，又与任薰关系甚密 。后因自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，遂自成一家 。 此幅是作者仿...
《三友图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵26.1cm，横475.5cm。 文徵明(1470——1559)，明代书画家。长洲(今江苏苏州)人。初名壁，字徵明，以字行。又改字徵仲，号衡山居士。 文徵明擅山水、人物、花卉、兰竹，为吴门画派始祖。师从沈周，远学郭熙，兼融王蒙、黄公望。 此手卷画兰、菊、竹三段，各有文氏亲笔题咏。用笔写意，简率之中见生动秀逸之致，墨色清润淡雅，显示了诗、书、画结合的笔...
张大千山水画《溪桥晚色》 张大千出生在四川一个书香门第，是我国著名的书画家，他在泼墨泼彩方面的成就尤为出色。他的足迹遍布世界各地，在国际上享有很高的盛誉，西方艺术界称呼他为“东方之笔”。 在二十世纪的中国美术界，张大千颇具有传奇色彩，他在山水画创作方面表现十分出众。他与齐白石、溥心畲起名，所以在美术界，还有“南张北齐”和“南张北溥”的称呼。他还曾经与徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、毕加索等艺术界杰出代...
《巫峡清秋》该幅作品创作于1928年，出自于中国著名山水画家张大千先生所创。张大千是具有世界影响的中国画大师。他在创作上的卓越成就，与他的渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，裁长补短密不可分。除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。巫峡清秋这幅作品也是他作品当中得意之一，此幅作品曾在北京翰海艺术品拍卖会上受到了广大爱好者的青睐和好评。 《巫峡清秋》这幅作品尺寸为：...
《贩蟹图》是一幅风俗画。市肆贩蟹者似与买家有争执，以致蟹篓踢翻，秤杆被夺，众蟹乘机纷纷出逃。买家脚踏竹篓，意欲强买；卖家操起扁担怒不可遏。旁边的劝解之人，或好言解释开脱，或强行拉开。只有一小儿很是超脱，津津有味地看着众蟹如何逃逸。画中共有大小六人，各自的身份和表现活灵活现，一场富有生活气息的井市争斗在尺幅的扇面之中展开。通幅背景完全空白，但足以使观赏者想到这是在市肆发生的场面。设色清新淡雅而简洁，...
李苦禅早期即以画风奔放，粗豪质朴而著名，晚年之作更加简率苍劲，独辟蹊径，《荷塘栖翠》即为其晚期作品之一。画家以大写意的手法信手勾勒出荷塘一角的景象，画面简括豪放，令人叹为观止。尤其是枝上栖息之翠鸟，双足紧抓枝茎，回首翘望，一种苍凉冷峻之美扑面而来。可以说，画家在这里以苍劲遒放，简率括约的笔触道出了自然和生命那质朴的本象，别有一番意蕴。
潘天寿作画气势雄阔，常有破常规，创新格之举，《雨霁图》中可见一斑。《雨霁图》不采用常见的平远小景，而以近景表现，在布局上可谓构思奇巧，不拘一格。首先映入眼帘的是一株虬曲盘节的松树偃仰而起，松针繁茂清润。下方石间青草、苇叶生机勃发，清灵婉秀。偃石之旁流水潺潺，在狭口处汇为一泓飞瀑。远方树木葱葱，如沐新装，种种景象意会着雨过天晴，确是一幅传神之作。
吴昌硕擅长篆刻、诗文、书画，其画取法赵之谦，上追八大山人、石清、陈涛、徐渭，并以金石、书法的笔法入画，落笔豪放深厚，别具风格。《墨梅图》构图奇特，几条重墨线条，作为梅花主干，小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。梅花以浅墨勾勒，生机灵动。梅干梅枝的处理，粗看似不合常规，然而细细品味，枝干横坚交叉，杂而不乱，恰到好处，表现出梅花的风姿，富有浓郁的生活气息。画家以书法入画。笔墨苍劲，透着几分...
《游春图》传为隋代画家展子虔作。是我国发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。画上有宋徽宗赵佶写的“展子虔游春图”六字。它生动地描绘出我国大地上的明媚春光和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成正职。山上有骑马的游人，水中有乘船的妇女，瀑布前有桥，远山近坡，层次显明。在色彩上，运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调，有勾无皴。这种浓重的青绿色调，正是春天自然景色的特征。这种画法的...
《庐山高图》是沈周四十一岁时为祝贺老师陈宽七十寿辰的精心之作。此画仿王蒙笔法，图中山峦层叠，草木繁茂，气势恢弘。画面右下角山坡，两棵劲松虬曲盘缠，形成近景；中景以著名的庐山瀑布为中心，水帘高悬，飞流直下，两崖间木桥斜跨，打破了流水飞白的呆板，两侧巉岩峭壁，呈内敛之势。瀑布上方庐山主峰耸立，云雾浮动，山势渐入高远。构图由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉岩、峭壁，远景的庐山主峰，自下而上，由近及远，近、...
《真赏斋图》明代画家文征明作。为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在在太湖边修建了别墅——真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。此图是画家八十八岁时（公元1557年）所作。构图简洁别致，主题突出，用笔苍润，秀挺，富有表现力。图右画太湖石一组，展现出一个幽静秀美的天地，古松、高梧中修竹丛生，掩映着一幢草堂书屋。室中主宾隔案对坐，似展卷交谈，传神的几笔把人物写得生...
藤本植物是吴昌硕最为擅长的题材。此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。他以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生。此画设色古朴，用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。精彩的题款能起到画龙点睛的作用，这幅画就是如此。在左...
纸本 设色 纵108.1厘米横60.7厘米 浙江省博物馆藏 罗聘（公元1733—1799年），号两峰，又号花之寺僧，原籍安徽歙县人。金农弟子。善画山水，人物，花卉，佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。亦工篆刻，为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。 丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文...
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