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吕凤子（1886—1959），原名浚，字凤痴，号凤子，别署凤先生，江苏丹阳人，中国著名书画家，“新金陵画派”的缔造者之一。同时，他还是最早创办我国第一所美术专科学校——“神州美术院”的杰出教育家。凤先生为避日寇窜犯，举家迁居四川江津。说来也巧，其居与陈独秀家相隔很近，时常一起盘桓书画，纵论古今天下。谈到尽兴时，常不知东方之既白。陈曾赞凤先生曰：“国难当头，凤先生能继续坚持教育阵地，传播文化艺术，让...
定窑白釉剔花卷草纹长方枕，金，高10.5cm,长25.5cm,宽11.8cm.故宫博物院藏。 枕呈长方形，枕面四边出檐，中部稍凹，两端翘起。边墙竖直，平底。枕面剔刻卷草纹。 卷草纹是瓷器装饰的典型纹样之一。图案为植物枝茎作连续波卷状，构图似缠枝纹，是以波状线与切圆线相组合，作两方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式。卷草纹源于魏晋南北朝时期流行的忍冬纹，通常只作为辅助纹饰，表现技法有刻划、彩绘等。...
清代早期，以王时敏为首形成的“四王”画派，在整个画坛中最为兴盛、最有影响，居于画界正统地位。“四王”中，社会公认的技法最为全面、成就最为突出者，非王翚莫属。 王翚（1632—1720），字石谷，号耕烟散人，别号荆门樵客、乌目山人，晚号清晖老人，江苏常熟人，是身跨两朝（明崇祯五年至清康熙五十九年）的高龄艺术家。康熙时画坛将王翚誉之为“画圣”，并且是融合“南北宗”大师。本文，笔者将要介绍的这幅《秋树...
黄易这幅水墨《佛手柑图》（见图），乃其致兴对物写生之作，别具新意。看那坚挺壮实的枝干，枝间互生的叶片，如掌若指的果实，似闻溢香扑鼻，垂手可及;叶茂果盛，秀姿喜人，透露出一种欣欣吉祥之兆！ 纵观《佛手柑图》，画风简洁，文亦可读;书画共赏，丰富了该图的文化内涵。画内计有黄易的自跋如侧、录小长芦“满庭芳”词一首、西泠老人志记一则，洋洋洒洒，二百余言，涉及当时多位书画名家。文人相知，书画互通，文采焕发，...
图中所示这幅民国书画家曹鸿年《芝兰竹图》，纸本，墨笔。画面中，在野草山石间，下方画三朵灵芝及一簇兰花，其上右侧丛竹挺拔，岩石左侧有几支小竹苗相呼应，恰似母子情深。左上角有长长的题识：“夫芝兰竹石之作，非他画可比。尝见清雍二年春，图君理琛序汪君《芝兰竹石谱》，有云：抱有经济之才，而不见用，于时高抗，婞直寄照于画，但胸中万卷书，笔下无半点尘。其一种清旷，不可磨灭之气。特藉翰墨一挥洒之，非斤斤摹某家，仿...
图1 “西汉半两”滑石质钱范的正面和背面图 图2 “东汉五铢”铜质钱范的正面和背面图 图3 “东汉五铢”铜质钱范的正面和背面图 范，一般与模相连用，即模范，初意是指古代铸造铜器和铁器时所使用的主要造型工具。钱范是古代铸造金属货币的模子，一般称为钱模。汉代王充《论衡·物势》中讲 “埏植作器，必模范为形”，才能铸作器物。 中国是最早实行金属铸币的国家之一，现有的考古资料证实，至...
古人遇到交易买卖、借贷典当、公堂作证或担任中保，当事人都要在文书上签字，表示同意担责，文书才具有法律效力，称之为“押”。然而，古代的民众受教育程度又很低，不识字的人占据了很大的比例，可是他们对契约及信用担保又有着同样的需求，很多时候都必须押字代名，于是就有了可作为签字凭证的押印。 最早使用押印的是汉代官员，他们审批完公文后，于末尾加盖押印表示同意，因简化了工作程序，很快就被推广开来。不过，押印又...
定窑白釉剔花卷草纹腰圆枕，金，高13.5cm,长25.5cm,宽21cm.故宫博物院藏。 枕呈腰圆形，枕面下凹，前低后高。灰白色胎，质地稍粗。釉色白中泛灰。枕面剔刻草叶纹，枕壁剔刻卷草纹。从制作工艺看，系先在胎上施一层化妆土，勾勒出花纹轮廓，然后在花纹内划出叶筋，最后剔去花纹以外的地子，形成白地浅褐色花纹。 陶瓷枕可分为生活实用器和随葬冥器两大类。品种有低温釉陶和高温釉瓷器两大类。始见于隋，唐...
青玉行气铭饰 湖南长沙马王堆西汉墓的发掘，是20世纪70年代轰动国内外的考古发现。其中出土的帛画《导引图》，绘有44幅图像，每图均绘有一个运动姿态各异的人物图形。该图是我国现存最早的气功（即导引）图谱。历史文物中，时代最早谈到行气者，则是天津博物馆所珍藏的“行气”铭玉杖首。 “青玉行气铭饰”，高5.4厘米，外径3.4厘米，原为李鸿章的后代李公木所藏，现藏天津博物馆。早在30年代，曾被称之为《玉...
此罐高16.2厘米，口径18厘米，足径14.5厘米;器身施亮青釉，釉面平滑、晶莹。主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取谐音“清白廉洁”之意。四周辅以水藻、蟹、虾等水生动、植物。用笔细腻、构图饱满，画面具有大富大贵气派。然而，能享受到鱼、虾、蟹等口福的，多是些做官的。换言之，当了官，才会有此等福分。 圈足，胎骨质白、缜密、坚细。釉底内落青花双圈树叶形图记款。底部的釉面上，有较多针孔状小棕眼。棕眼，细...
盖碗，传为唐蜀相崔宁之女所创，李匡义《资暇录》卷下《茶托子》：“建中……崔宁之女以茶杯无衬……取碟承之……乃以蜡环碟子之央，其杯遂定……用于世”，到明清时期盖碗广为流传。笔者要介绍的这件盖碗（见图），原为四川王禹成在1929年所置办。 由四川宣汉县档考证，王禹成为四川宣汉人，在1949年重修了四川宣汉王氏宗谱二卷（木刻本），在民国时期只有族长或由族长委派族里德才兼备有较高地位等级的人员才能编修族...
俏雕即俏色雕，是玉器雕刻工艺中一种常用专业术语，“指利用玉料上天生的、固有的、面积小、色调鲜明，且区别于原料上大面积的其他颜色的一种色彩，进行设计创作，并将这种色彩强化成具体物象”。 琢玉人通过俏色这一手法使玉器雕件更为妙趣天成，犹若神来之笔而凸显其艺术收藏价值。玉器俏雕工艺出现很早，距今3000多年的殷商时期玉器制作中就已经崭露头角，1975年在河南安阳小屯村出土了一件利用俏色技艺制作的玉鳖，当...
定窑白釉刻乾隆御制诗碗，北宋，高6.1cm,口径16cm,足径5.4cm.故宫博物院藏。 碗敞口，深弧腹，圈足。通体内外施釉，釉色灰白，口沿和足沿镶铜鎏金釦。外壁一周刻乾隆五十五年（1790年）御制《古玉碗托子配以定瓷碗适然成咏》诗：“谓碗古所无，托子何从来。谓托后世器，古玉非今材。又谓碗即盂，大小异等侪。说文及方言，初无一定哉。然而内府中，四五见其佳。玉胥三代上，承碗实所谐。碗托两未离，只一留...
近日，南京文化学人叶伯瑜收到一份北宋墓志的拓片（见图）。他介绍说，这是湖州藏友盛良君寄赠的，他边读边抄录了一遍。 墓主是一位年仅39岁的女士“凌氏”，她的丈夫名叫“方造”，是个书生。在丈夫离家赴汴京赶考之后，凌氏因病在家去世了。 本来，科举落第的方造就很郁闷，在得知妻子的死讯后，他“创剧痛深，形影相吊，日行二百里，踰浃至吾庐”，一人怀着双重悲痛，每天跋涉两百里，十天后赶回家中，只见家中乱成一团...
在京城，每逢新春来临之际，总会有各式各样的庙会，记录着传统，传承着文化。2015年93号院博物馆成功举办首届迎新胡同庙会，得到了社会各界的广泛关注。1月22日，在丙申猴年即将到来之际，93号院博物馆第二届迎新庙会正式拉开帷幕，今年的主题是：寻找老北京，记住老传统。据悉，本次活动将持续至2月1日，在此期间，众多非遗传承人将和广大游客一起在93号院博物馆里度过一个红红火火、原汁原味的中国年。 大...
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