“画圣”之笔诸家莫及

王翚（1632—1720），字石谷，号耕烟散人，别号荆门樵客、乌目山人，晚号清晖老人，江苏常熟人，是身跨两朝（明崇祯五年至清康熙五十九年）的高龄艺术家。康熙时画坛将王翚誉之为“画圣”，并且是融合“南北宗”大师。本文，笔者将要介绍的这幅《秋树昏鸦图》（见图），就是他的精品代表作之一。

　　清代早期，以王时敏为首形成的“四王”画派，在整个画坛中最为兴盛、最有影响，居于画界正统地位。“四王”中，社会公认的技法最为全面、成就最为突出者，非王翚莫属。

　　王翚（1632—1720），字石谷，号耕烟散人，别号荆门樵客、乌目山人，晚号清晖老人，江苏常熟人，是身跨两朝（明崇祯五年至清康熙五十九年）的高龄艺术家。康熙时画坛将王翚誉之为“画圣”，并且是融合“南北宗”大师。本文，笔者将要介绍的这幅《秋树昏鸦图》（见图），就是他的精品代表作之一。

　　《秋树昏鸦图》，纸本，设色，水墨画，纵118厘米，横73.8厘米。画面中：远方，岭丘缓立，岭色渐黄，一派深秋景象;近处，众林纠结，松木苍翠，竹林竞绿，枫叶尽红，其他树木皆呈现出秃顶衰枝。流水自上而下，水域之上，一座长长的木桥，一位肩负垂袋者，正从桥上走过;整体伸入水域的几座江南“千条腿”式亭阁，各亭阁之中均有“高士”，正在观、说、品着秋景，显得异常悠闲雅逸。黄昏时辰，鸦雀禽鸟成群结队地向着秋林飞集，寻求栖息与夜宿之地。

　　稍加赏析寻思，即可悟出：此画是画家在借景寄情。也可据此推测：画家时下正处于类如“昏鸦”飞集“秋树”的雅逸境界里。画面布局合理变化，水墨渲染得宜，林木苍然爽健，岩石安置灵活，整个画面显得苍茫浑厚，不失为功力坚实、笔力圆熟的高品名作。

　　画之上端偏左处，有画家以健美的行楷体所书题画诗及款署。题画诗为：

　　小阁临溪晚更嘉，绕公式秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒烟细品茶。

　　下署：“补唐解元诗。壬辰正月望前二日”。款落：“耕烟学人王翚。”下钤两方印，诗首钤一长方形印。

　　可见此题画诗是“补”。“补”的是“唐解元诗”。据文献可知，此“唐解元”乃明代画坛“吴门四大家”、“吴中四才子”之一的唐寅。因唐寅于弘治十一年（1498）二十九岁时，曾参加南京应天乡试获得第一名“解元”，故有此称。细读此诗顿可悟出诗中充溢着画意，而细览《秋树昏鸦图》，亦可惊奇地发现：此画的意境正是取自“唐解元”的这首诗。“诗中有画，画中有诗”，正所谓诗画融合，连珠合璧也。

　　王翚人生中的“壬辰”有二：一是清顺治九年（1652），一是康熙五十一年（1712）。从此画的用笔苍劲严谨，墨色富有多变上来看，当不是顺治九年王翚21岁所为，而是他康熙五十一年的作品，时年王翚81岁。“正月”即农历一月，“望”乃望日，亦即农历一月的月圆之日——第十五日。因这一天日在东、月在西，日月相望，故曰“望日”。“正月望前二日”，当是正月十三日，即为此画所作之日。

　　画坛公认的《秋树昏鸦图》，是“画圣”者王翚老年精品画力作，一直以来为后世收藏家所追求，故画面的上下左右钤有诸枚鉴藏印章。幸珍稀之品最终并未落入私门，如今此画收藏在北京故宫博物院。