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笔者绘菊石秋韵浅绛瓷板 粉彩开窗浅绛人物抱月瓶 谭启泰绘浅绛醉翁亭图水盂 2012年可谓是浅绛彩瓷器进入艺术品主流市场的“破冰之年”。继浅绛彩瓷连续现身央视“一锤定音”节目之后，北京保利和中拍国际都分别开设了浅绛彩文人瓷秋拍专场，而天津玉兰华堂的文人瓷专场则成为浅绛彩藏友们交流藏品、了解行情的固定平台。尽管主流藏家和权威专家...
中国文物网4月22日编译报道：据法新社报道，清绢本《康熙南巡图》部分画卷将于 4 月 27 日在法国阿兰·布里斯卡迪厄拍卖行举槌。另外两件由法国私人藏家珍藏的中国藏品也将亮相本次拍会。 《康熙南巡图》为清代著名画家王翚 (1632-1717) 所作，共有十二大卷，因画卷之恢弘而颇负盛名，完美再现了中国在位时间最长的皇帝康熙第二次南巡时的盛况。 此次上拍的是该精美画卷中第六卷的一部分，...
成化斗彩瓷器 提到古瓷器中的斗彩，许多人自然会想到明代成华斗彩鸡缸杯，它的名气最为响亮也最为传奇。 斗彩捡漏 天价传奇 1949年，香港大收藏家仇炎之先生捡了个大漏，以一千多港币买了一对成化斗彩鸡缸杯，这对鸡缸杯在数十年后收藏热火朝天的今天，掀起了惊天巨浪，一时传为藏界美谈，成为“捡漏”和“天价”的典型传奇。当年一千多港币买的鸡缸杯，一只拍了4...
山东博物馆馆藏瓷器中有两件同治瓷，一件为粉彩盘，盘上所绘的人物故事和落款的意思均不明确，另一件为粉彩大瓶，瓶身绘画内容为禁用题材。笔者在整理这两件瓷器时，对上述问题有一些自己的看法，同时通过对这两件瓷器上人物画进行比较，发现当时的瓷器人物绘画有一些特定的模式画法，本文将对这些问题作一阐述。 粉彩瓷盘高8.2厘米，口径17.3厘米，底径10.5厘米。原名“同治粉彩刀马人物盘”...
红绿彩托珠俑。 红绿彩舞蹈俑。 红绿彩武士俑（程咬金造像）。 红绿彩执棋仕女像。 红绿彩童子玩雀俑。 红绿彩武士像（秦琼造像）。 在龙华新区，有一家外表看起来并不是很抢眼的私人博物馆，它叫深圳望野博物馆。然而，当你走进去亲睹馆内的展品后，瞬间就会被馆内展品沉甸甸的历史价值和艺术价值所感染这里有近千年前如今存世量非常稀少的&...
堆雕中国水墨画 应霍英东基金会邀请，旅澳艺术家连泽强近日来到广州南沙，参与组建南沙艺术中心，打造南沙文化名片。据了解，连泽强是一个游离于艺术群体的独立艺术追求者，他多年来致力于中国艺术研究，身体力行推广博大精深的中国陶瓷文化。现阶段，他除了继续完善、推广堆雕中国水墨画外，还将投身于广彩瓷器的革新事业中，力图为广州彩瓷注入新的活力。 独创立体堆雕陶瓷水墨画 连泽强于上世纪90年代移居澳大利亚进...
堆雕中国水墨画。 □本版文、图 信息时报记者 徐毅儿 应霍英东基金会邀请，旅澳艺术家连泽强近日来到广州南沙，参与组建南沙艺术中心，打造南沙文化名片。据了解，连泽强是一个游离于艺术群体的独立艺术追求者，他多年来致力于中国艺术研究，身体力行推广博大精深的中国陶瓷文化。现阶段，他除了继续完善、推广堆雕中国水墨画外，还将投身于广彩瓷器的革新事业中，力图...
中国古代瓷器的产生和发展，经历了从原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷发展到白瓷，而后再由白瓷发展到彩瓷将近二千年的历程。其中，从青瓷到白瓷的转变，是在唐宋时期完成的；而由白瓷到彩瓷的转变，则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。何谓五彩瓷，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付...
图片资料 珐琅彩瓷是清宫造办处在皇宫内制作的一种宫廷御用器物，它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料彩绘，然后经低温烧成。这一器物品种少，产量亦少，但却制作精良，一直秘藏宫内，一般人是很难见到的，后来才流出宫外，在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期，盛烧于雍正、乾隆时期，之后烧造很少，民国时期有不少仿制品。 珐琅彩又称瓷胎画珐琅，是康熙时期移植铜胎画珐琅工艺烧成的彩瓷品种。珐琅彩瓷器...
图片资料 江西九江 李训刚 珐琅彩瓷是清宫造办处在皇宫内制作的一种宫廷御用器物，它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料彩绘，然后经低温烧成。这一器物品种少，产量亦少，但却制作精良，一直秘藏宫内，一般人是很难见到的，后来才流出宫外，在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期，盛烧于雍正、乾隆时期，之后烧造很少，民国时期有不少仿制品。 珐琅彩又称瓷胎...
目前学术界对于初创期的浅绛彩瓷器的认识比起几年前已大大深入。大量实物证明早期浅绛彩瓷器深受大批官员、士大夫、社会上层知识分子的喜爱，他们相互持赠甚至亲自参与其中。笔者认为造成早期浅绛瓷器风行的重要原因是早期浅绛蕴含非常丰厚的文化因子，作者具有很高文化修养。如早期浅绛瓷器上作者题写了许多古典诗词。笔者珍藏光绪八年小蘅创作的轿盆(图1)，题句选自唐人王昌龄《采莲曲》：“吴姬越艳楚王妃，争弄...
安徽 王军 目前学术界对于初创期的浅绛彩瓷器的认识比起几年前已大大深入。大量实物证明早期浅绛彩瓷器深受大批官员、士大夫、社会上层知识分子的喜爱，他们相互持赠甚至亲自参与其中。笔者认为造成早期浅绛瓷器风行的重要原因是早期浅绛蕴含非常丰厚的文化因子，作者具有很高文化修养。如早期浅绛瓷器上作者题写了许多古典诗词。笔者珍藏光绪八年小蘅创作的轿盆(图1)，题句选自唐人王昌龄《采莲曲》：“吴姬越艳楚王妃，...
记者 韩文嘉 全球最集中的红绿彩陶瓷展示、传说中的“隋侯珠”、罕有的西周青铜人面组器……走进刚刚开馆的深圳望野博物馆，参观者得到了一个接着一个的惊喜。昨天，望野博物馆馆长阎焰担任讲解员，带领着参观者们从深圳这座现代化都市“穿越”到了一个优雅精美的古代空间。 在龙华文化中心3楼，抬头可见由北京大学(微博)考古学泰斗宿白教授精心题写的“深圳望野博物馆”的牌匾。一进馆，一对红绿彩“门神”首先迎客...
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。 鹿头尊是乾隆时常见品种。其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个搂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛...
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