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无论自然科学还是社会科学，其所追求的目标都是真实，唯独艺术不以真实为目标，艺术倾向理想，故与现实是有距离的，艺术以“似与不似”为目标，不能似，亦不能不似，追求的是不似之似，似亦不似。 艺术批评则与艺术不同，仍应以真实为目标，酷评、恶评、艳评、俗评，包括艺术批评的娱乐化，都与真实远矣，因而有“失语”之类对艺术批评的批评，包括对艺术批评目的庸俗化的质疑，尤其“孔方兄”的不期而至，更导致艺术批...
中国当代艺术批评家全成了职业“打托”，可谓是：猴狲不上树，多敲几下锣。探究其原因则极为复杂，在社会机制和学术生态、利益诱惑与生存压力等诸多因素下，要做一名真正意义的艺术批评家极为困难。即使一位有锐力的批评家，凭热情和才华只能支撑一时，不足以持之以恒。也就是说，中国仍不属于批评家所能根生的社会，没有实质后援确保批评家独立的生存空间。 当前中国处于权力迈向资本转换的急剧过程，一切处于无序状态...
高岭 艺术批评的职能、对象、受众的起源与分化 马克·吉梅内斯说：“现代形式的艺术批评出现于18世纪，其诞生及发展与艺术史、哲学美学、公共空间、纸质媒体和艺术市场的产生同属于一个潮流，即启蒙运动。”[ii] 艺术批评诞生于启蒙运动，因而必然承载着启蒙运动在此前崇尚冒险的文艺复兴和追求理性的17世纪哲学思想基础上的历史使命，即对艺术作品的审美品质做出判断和评价，是艺术批评的主要职能。...
艺术评论者在艺术社会学领域中担任将作品推向消费阶层的中介者角色，中介者为艺术提供发展道路并且影响着艺术趣味的方向。当我们要在艺术市场的领域中讨论艺术批评的议题时，不能单纯放在学术的范围讨论，我们必须注意它在艺术社会中实际发挥的作用力和感染力。过去讨论艺术批评多从学术理论的领域希望完善其自身的理论架构和论述的议题，似乎较为单纯和清静，而现今以艺术市场为内核的艺术创作语境中，艺术批评是否依然能裹着学术...
【作者简介】作者单位：人民文学出版社。（北京100705） 【内容提要】 文学批评是一项艰难的事业。一个人能否成为优秀的批评家，最终取决于他是否具备一种特殊的精神气质。因为，气质是一种在人的心理活动中具有动力学意义的内在力量，它影响着人的心理活动的速度、强度和方向。具体地说，批评家的精神气质由包含着浪漫主义情调和理想主义精神的唐吉诃德气质、体现着平等精神和独立人格的民主气质和求真尚实的科...
【作者简介】作者单位：复旦大学中文系。（上海200433） 【内容提要】 本文针对当代文学批评的境况指出：一、批评家在完善理论的同时，更须提高文学修养，这可从重新提倡甚至要求“印象批评”做起。二、“学院批评”应避免以新的学术行话取代活泼、真实的文学感动。三、“网络批评”很可能将纸面批评的弱点集中并放大。不必以貌取人，搞简单进化论，对新生的网络批评盲目乐观。四、在21世纪的今天，压抑“艺术...
艺术批评对于艺术创作有着至关重要的作用，对于青年艺术家或不知名的画家而言，批评家的关注和客观而切中作品风格的评论就显得特别重要。从批评的角度剖析一个画家的艺术品，也可以让人们更多的了解到艺术家的创作思想，和他的作品的社会意义及其影响力。 几乎每一位谈论中国艺术市场的人士，都会把艺术批评作为艺术市场经营中的一个重要环节，激动之时还会认为著名的艺术批评家的言论能够决定和左右一个艺术家在艺术界...
谈到“批评的有效性”这个问题，恐怕首先要想到的是批评的特性（特殊性）问题（这也是一个争论不休的问题）。批评是一门科学吗？还是一门艺术？还是兼而有之？我的回答是：兼而有之。 我在上个世纪90年代，曾与黄专在《画廊》上发生过一次论争，他撰文呼吁“批评的学科化”，而我当时就认为：批评肯定不是一门标准的学科，它无法做到完全规范和理性，所以它至多是一门亚学科或准学科。但它又肯定不是一门单纯的艺术，...
“我痛恨一切只是教训我却不能丰富或直接加快我行动的事物。”——歌德 歌德对于批评的要求非常明确，即任何文字必须能启发人，如果连这一点也做不到的话，那么所谓的批评就只能是纸上谈兵。 在我看来，艺术批评能不能影响受众，很重要的一条文章是否具有可读性。理论不应体现在引经据典，更不是以高头讲章吓人。艺术批评不是玄学，而是将学术智慧与艺术才华交融在一起的创作，好的艺术批评本身就应当在灵动...
从事现代艺术研究，必然要关注当代美术批评，然而言论在经过一番来来往往的传递之后常常会失真，其中免不了凭个人爱好与趣味而妄下判断，用生硬刺激的词汇和故弄玄虚来吸引读者眼球。所以现在对前卫艺术和后现代批评的反思就显得很重要。 当自由主义思想传播到了中国以后，这种自由就一直处于人工化的进程中。在20世纪80年代，传统受到西方现代主义思潮的冲击之时，大家争先标榜自己是“反传统” 的“斗士”，而随...
中国美术界女性主义批评的出现，得益于九十年代中期以来文学领域女性主义批评的活跃，以及其它人文学科运用女性主义方式研究的成果。这些领域翻译和介绍的国外女性主义文学批评和学科研究的成果，给了美术批评一定的启示和促动。美术界对于这些成果作出及时的反应，这可以从1994年以来，有关女性美术批评实践，和妇女美术史研究的成果看到。 从1994年徐虹在《江苏画刊》发表《走出深渊，给女艺术家和女批评家的...
老克让我写一段对南京画家的看法，颇有些使我为难，面对一帮哥们我不好意思板着面孔说教。而且媒体一贯不负责任，我常从电视、报纸、刊物上看到很不像话的东西，将一些小角色，甚至是招摇撞骗的家伙一律以“大师”冠之：山水画大师，花鸟画大师，猴子王、牡丹王什么的，全是胡扯。南京（也就是江苏）近几十年来除了傅抱石在中国画史上作了不大不小的贡献外，至多再加钱松岩能够提到一个名字。 南京的艺术氛围始终不温不...
至今为止，我所关注的艺术批评家，几乎全是自80年代以来的老面孔，这是极为奇怪的现象。因为其他任何领域，诸如文艺创作、理论研究、学术探索等等，都有许多新人涌现，并大有取老面孔而代之的气势。唯独艺术批评似乎丧失了新陈代谢的功能，仍是一些从观念到手法都滞后的人占据显要位置——如此的话，艺术家与批评家之间的纽带则有断裂之险，创作与批评则会变得风马牛不相及——我想说，从当下那些名头颇大的批评家那里，我看不到...
在我的眼里，批评是一种判断，它需要的是眼力，是面对作品能够判断其好坏的能力，而好坏涉及到价值标准。 在一个价值稳定的系统或者价值稳定的时期里，诸如文人画系统，判断或者眼力是一种鉴赏家的眼光，而在价值体系的大变动的时期，判断的本身和过程即是参与价值体系的重建过程。 在文化的转型期，我们需要的不是像鉴赏家那样选择“好”画，而是要选择与文化与艺术运动有关并产生“意义”的作品。当人们面...
近几年，由于艺术市场的兴起，中国当代艺术由过去主要以艺 术家和批评家为主体的单一发展链条被打破。资本的介入与市场的繁荣，加速了中国当代艺术生态链的整体发展，从而催生了艺术家、批评家、策展人、经纪人、收 藏家和公众等共生的艺术生态链。这对当代艺术无疑是一个机遇，也将推动中国当代艺术的快速发展。然而，由于市场的强大冲击，在当代艺术领域各方面都准备不 足的情况下，使得艺术家往往脱离学术评价体系，而依赖于...
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