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时装设计师卡尔-拉格菲尔德(Karl Lagerfeld)在接受西班牙《Marie Claire》(玛利嘉儿)杂志采访时公开批评法国总统奥朗德，称他是“笨蛋”，并认为他对“富人”所采取的政策不啻于“洪水猛兽”。 卡尔-拉格菲尔德 卡尔-拉格菲尔德在接受杂志采访时表示，“这个笨蛋将会和萨帕特罗一样都是洪水猛兽” 。萨帕特罗是西班牙前首相，他同样也是属于社会党人。 他继续批评，“奥朗德憎恨富人。...
已经开了六届的中国艺术批评家年会了，六年来，我们的批评界不断地讨论艺术批评的有效性，个别年轻气盛的，甚至为此不惜开骂，统而曰之：中国没有艺术批评。 一般意义上我也同意中国没有艺术批评。极“左”时代，艺术批评是革命大批判，居高临下，颐指气使，好不得意。当年最著名的批判家是臭名昭著的姚文元，以至后来有了让人生畏的“姚体”，那种无限上纲上线、随便捕风捉影...
批评家在今天何以成为我们研究的对象？研究批评家之于研究批评好比研究艺术家之于研究艺术。将批评视为“先验之物”讨论不是不可以(就像将艺术视为“先验之物”)，然而其限于形而上学时代。今天，离开批评家(具体指批评家的批评文本)谈论批评就像离开艺术家(具体指艺术家的艺术作品)谈论艺术一样，是空洞的。 纯粹谈论批评容易流于空洞。我们只有通过讨论具体批评家的学...
程美信 批评文本上不存在“网络批评”一说。可是，一项新技术的诞生，往往带来一个时代的大变革。网络的出现，对社会舆论领域起到前所未有的作用，打破了传统传媒的单向性中心结构，有力地促进了批评的多元态势，使批评新生力量获得更多的可能空间。毫无疑问，互联网这种互交式与非中心的快捷新型传媒，对传统媒体造成一定冲击，有人曾断言：互联网发展将加速专制政权的崩溃。这显然有些言过其实，国家...
这边厢Cathy Horyn和Oscar De La Renta的纽约时装周大战卷入的人越来越多，那边厢伦敦时装周又出现了争议。虽然今年伦敦蝉联全球最时尚城市，但是与伦敦时装周和英国设计师没有半毛钱关系，奥运和凯特王妃才是关键，而去年首次从巴黎手中抢来此荣誉，凭借的却是多年来一直在巴黎做秀的英国设计师Alexander McQueen的突然离世，这些对于英国简直是一个讽刺。 时尚评论家Colin...
作为2012中国上海国际艺术节重要项目的“写意中国——2012中国国家画院国画、版画邀请展”即将于10月19日至28日在上海展览中心举行。届时，中国现当代国画、版画领域最具盛名的名家名作将亮相上海。中国国家画院院长杨晓阳在接受中国之声记者专访时强调，当代中国艺术界，写意的技法、写意的传统、写意的精神严重缺失，需要当代艺术家谨慎对待和反思。 由中国...
日前，英国旅游与文化遗产大臣约翰·潘罗斯提出的“外包文化遗产保护工作”方案在英国引发了强烈争论。批评者认为，该提案等同于将文化遗产保护工作私有化。 英国旅游与文化遗产部之所以希望外包文化遗产保护工作，理由是文化遗产保护工作是一项高投入工程，将其外包在一定程度上可以减轻政府的财政压力。据了解，提案的主要内容包括：文化遗产保护工作的私人承包商应指定可靠的代理人，代理...
段君 “禁止调头”，禁止的是85新潮先锋精神的掉头，它处在一种明确而又特殊的语境中，必须被放置在1980年代末，才能显示出这一口号的难度和时代意义。这种对待方式和处置态度，在一定程度上即“旧历史主义”，也就是新历史小组所竭力反对的“考古学”。新历史小组虽然提出要对“原作”进行再认识，但他们的“原作”概念仅是关于西方的原作，与85新潮美术无干。新历史小组为使其“向后看”的观念成立，便把关涉85新...
提要：最近两年，网络批评对中国当代艺术产生了重要影响，它的出现甚至是2000年以来中国当代艺术批评界最具戏剧性的现象。本文通过分析两位最具代表性的网络批评家——程美信和天乙，概括出网络批评的一般特点，指出网络批评的价值在于其普遍主义立场，以及它对问题的深入讨论起到的推进作用，同时也指出网络批评在艺术史基础和作品形式分析等方面存在的不足，最后提出网络批评应当得到中国当代艺术批评界的足够重视和更进一步...
批评家不同于一般的艺术鉴赏者，因为他需要通过艺术批评活动形成系统的批评理论、明确的批评观念、坚定的学术立场。系统的批评理论，来自于批评家人文学养的深度预备和对自己批评成果的不断反思总结；明确的批评观念，来自于批评家对于艺术作品所呈现出的时代文化特色的敏锐的直觉能力、语言表达能力；坚定的学术立场，基于批评家的个体独立人格和为捍卫批评所敞明的真理而在的勇气。如果以此标准审视中国的当代艺术批评家群体，这...
段君 西方语言学对“语言”一词有特定的指称，我在此讨论的“语言”，仅仅指艺术批评语言的叙述方式。中国当代艺术批评所使用的语言系统，主要来自五四以来的白话文，以及以白话文翻译过来的西方语言，即“主谓宾”结构的句子占据主导。中国当代艺术批评与中国古代美术批评之间没有直接的继承关系，二者随着社会的现代转型发生了断裂，不属于同一个系统，在语言上自然也就无法对接。重视修辞与文采的古代美术批评语言，现在仅...
吴味 对于我和王南溟等人主张的当代艺术的“社会学转型”，邱志杰显然完全看不清这一理论主张对于艺术本体论重建的意义。所以，邱志杰于2008年10月8日在尤伦斯艺术中心(UCCA)的演讲——《介入社会的艺术实践主体》中，对我们的“社会学转型”观点进行了“冷嘲热讽”(以下引文除特别注明外皆引自邱志杰的演讲)： “现在王南溟，以及他在深圳的追随者吴味，他们试图建立起一套批评理论，把所有不介入的艺术...
今天，视觉的生成机制不再是单一的道德训诫或政治宣传工具，也不再是纯粹的审美诉求或形式建构，而是一种多歧化的视角和进路。它可能源于对于视觉性的探索和实验，可能源于某一社会政治事件，可能源于日常生活实践，可能源于对自然社会生态的反思，也可能源于对现代科技的好奇和迷恋，甚至源于某一具体的文本理论，等等。更多时候，我们习惯将这样一种艺术状况统称为“视觉文化”。它不仅改变了我们对于艺术本身的认识和定义，也潜...
受访人：鲍栋/付晓东(微博)/何桂彦/卢迎华 Q1：新一代批评家与老一代批评家相比，你认为青年批评家最大的特点是什么？为什么？ 鲍栋：我觉得青年批评家与前辈批评家之间最大的区别在于教育背景。70、80年代出生的批评家，大部分是美术学院或者相关院校的艺术史论专业毕业的，科班背景比较整齐。而上一代批评家可能有学中文的，学艺术的，学哲学的，甚至学法律的。青年批评家的学理出身，使他们对批评的理解更...
说明：这个文本的意图具有倾向性，特别站在维护当代艺术创作、当代艺术批评以及当代艺术策展的立场。我希望真正的策展人是艺术史家、艺术批评家，而不是投机商人。因为，唯利是图与不择手段，是当代商业操作的基点。 艺术不解决实际的功利问题，艺术是终极价值的桥梁，是到彼岸之所乘。如果简化康德的精神，就是：认识能力+快乐能力+信仰能力=不堕入地狱。 我更看重艺术的纯粹意义和善的意义，我坚信纯善的是纯美的。...
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