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大河鉴宝玉器与杂项鉴定专家张保龙 古人以玛瑙材质制作的环、玦、璜等配饰，最早出现于史前文化时期。之后的殷商与西周时期，玛瑙配饰（仅见有玛瑙珠、玛瑙管）几乎不见踪影。但接着，玛瑙配饰便以近乎爆发般的速度大量流行于东周时期各国诸侯与贵族之间，一时成为这个时代的财富象征。在盛行五百年之后，玛瑙配饰便骤然绝迹于秦朝时期。春秋战国玛瑙配饰在历史的长河中虽属昙花一现，但毕竟丰富了我国古代玉组佩的玉材种类...
铜墨盒是盛装墨汁的小器物，也是我国传统的文房用品，产生于清代道光时期，盛行于光绪、民国年间。它比石砚更轻巧灵便，并能保持墨色的滑润和黑亮，故在当时颇受欢迎，成为文人墨客案前的必备之物。铜墨盒集书画、雕刻艺术于一身，具有深厚的文化内涵和艺术魅力，深受众多收藏爱好者青睐。 笔者收藏两方民国时期刻铜墨盒，均为抗战时期的文化人士使用的文房器物，一件为方形，盒盖上刻篆书“还我河山”，一件为圆形，刻有楷...
紫砂器的盛行是因茶而起，故而时至今日，虽然紫砂器种类众多，有文房雅玩、碗盘盆瓶、雕塑摆件……，而茶具仍是最富代表性。紫砂壶不仅可以沏茶，也能传播饮茶文化，因为壶上陶刻大多与茶相关。今天要介绍的这一持汉君壶也是如此。此壶用料精细，泥色匀润，做工精到，线条挺括，有骨有肉，不臃不坍。壶体通高8.5厘米，壶身腰部平圆，肩腹收敛，嵌盖平整，与壶口相合紧密而通转，钮作桥形，耳把弯流作暗接，与壶身浑如一体，显出...
藏家描述：清中期黄杨木雕水月观音像，包浆纯厚，具有典型的宋代观音造像风格。该像由于巧用了“y”字形黄杨木料，致使像宽达到了17.7cm,像高49cm,底部宽17cm;背光呈柳叶形，十分难得。 观音像发髻高束，开脸慈目善眉，额头上还有一尊佛像;观音右手捧莲，左手作“兰花指”状，犹有慈航普度之意;右腿半曲而横置于岩石之上，左脚下垂，显得率性、安逸;其全身缀满的璎珞加上二根细长的飘带，雍容华贵。整...
洗口、直颈、溜肩、鼓腹、平底;通体施黑釉，釉色漆黑，釉层肥厚润泽，开有细碎如丝的牛毛纹片。 自从中国古代的窑工们发明瓷器以后，与铁元素的斗争就一直贯穿在整个陶瓷工艺发展的过程之中。釉面的呈色是与铁含量的高低密切相关的，含铁量高，釉面颜色越深，反之越浅，而如何去除釉料中的铁质，使得釉面更加清亮就成了窑工们伤脑筋的事情。就和治水一样，可以堵，也可以疏，黑和白，也是一个矛盾的两个方面。这种斗争的结...
从多特征去鉴赏 首先，我们最常关心的珠子是不是真的，也就是黄花梨是不是海南黄花梨；以前在微博上人家也常问这个问题这个是哪里的黄花梨，如果次一点的黄花梨是一眼看得出来的。纹理好一点的黄花梨，拿在网上交流确实很难分辨得出来，往往纹理好的越黄会充当海南黄花梨卖。 有人发一图问，这是哪地方的黄花梨，我看了照片，说是“越南黄花梨”，因为我看了他的串是比较次的那种，所以一眼就看明白了，然后叫我...
马是唐代文化艺术中最常见的题材。唐太宗李世民取得政权后，为了追念跟随他征战四方、同生共死的六匹战马，曾命当时的能工巧匠在昭陵雕刻了“昭陵六骏”，这一举世闻名的艺术珍品，对唐代马文化产生了不小的影响。今天，通过馆藏名贵唐三彩马仍然可以深深地感受到这一点，在它们的身上，我们或多或少都能看到昭陵六骏的影子。 作为中国艺术瑰宝，唐三彩马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们提供了认识中国...
钧瓷不是纯人为艺术，除了造型，它没有前期的设计和创作，作品最终的效果如何，全凭窑变的偶然性，可能价值连城，也可能一文不值。其它各种艺术品的产生都需要艺术家的创作，需要前期的文化铺垫，遵循大师们的精心设计而产生出各式各样的艺术品。而钧瓷是火的艺术，钧瓷的釉变全由窑火决定，即使有人为因素，最后的结果还是取决于火的掌控，所窑变出的文化才是钧瓷艺术的精髓。不管哪位大师，哪位艺术家，在钧瓷窑变面前都显得很无...
清代单色釉瓷器继承了明代单色釉瓷器制作工艺，并在其基础上得到进一步发展。特别是在康熙、雍正、乾隆三朝时期，仅从瓷器制作工艺层面来看，无疑是中国单色釉陶瓷制作史上的高峰。单色釉即色彩单一的釉，有时也被称为一道釉或纯色釉。瓷胚表面施以釉浆后送入窑内烧制，因釉中特定的化学组分而烧制出不同的颜色效果，也有些在烧制时会发生窑变，达到另类的色彩效果，此类呈现单一釉色的瓷器均属于单色釉瓷器。 瓷器由于施加...
北宋阿育王漆塔 1960年代，温州白象塔、慧光塔塔基先后出土了北宋阿育王漆塔、樟木雕漆背光等（编者按：此二现藏于温州博物馆）和北宋识文描金檀木舍利函、识文描金檀木经函（外函）、描金花鸟纹檀木经函（内函）（编者按：此三现藏于浙江省博物馆）。尽管佛塔发现的漆器数量较少，但是普遍制作精湛，尤其是阿育王漆塔和识文描金漆器的发现，使人们开始普遍认同“温州的漆器工艺”之精。 温州漆器除在本地销售外...
鹅泳图 林良作绢本设色，纵172.4厘米，横98.9厘米，现藏于美国弗利尔美术馆 在中国花鸟画史上，林良是一位具有转折意义的重要人物。在他之前，宫廷的花鸟画大都以工笔为主，注重华贵细腻、色彩绚丽的风格;而从他开始，写意明显占据了上风，取得了压倒性优势。其后，沈周、唐寅进一步加以发扬，到陈淳、徐渭，便波澜壮阔，蔚为大观。 在题材上，林良也有新的突破。“院体”花鸟以宫廷中的珍禽异鸟、名花奇...
清 陈书 荷花 台北故宫博物院藏 历代画家以荷花为母题，创作了大量的作品，对他们来说，荷花本身往往没有多大的意义，只不过是借以构成画面和组织色块与线条的材料而已，如形状、线条和 色面等。他们所追求的，是营造宁静安谧的画面气氛，使人看着觉得享受，最终传递人文主题的精微和深度。据唐朝张彦远《历代名画记》载，南北朝梁元帝 （553-555）画有《芙蓉醮鼎图》，这也许是我国最初的画荷之作。五代、北宋...
紫砂壶的种类繁多，下面我们给大家介绍一种常见的茶壶——鱼化龙壶。 鱼化龙壶也是一把很具有经典意义的茶壶，这类壶的经典样式已经流传有好几百年了。在清明时代就开始广为流传，其中邵大亨做的鱼化龙壶是最为有气韵，尽管后人有无数的模仿，但都无法取代。 说到鱼化龙那也是有一段传说的，鱼化龙实则是一种龙头鱼身的龙，可以龙鱼互变。在史前半坡仰韶文化那时代，据资料记载，那时候就有很多的族会把鱼作为他们崇...
博物馆里，拍场上，看惯了光鲜亮丽的紫黄家具，几乎忘了它原来的模样。 老家具经历几十载甚至上百年，搬来挪去时摔打磕碰，经年累月的承载重负，甚至风吹日晒的，想要保有它新生时的样子是不可能的。老家具买卖，品相占了价值得很大部分。倘或残损严重，修复困难，即便是紫檀黄花梨的，也是大打折扣。因此，老旧家具的修配在所难免。为了卖上好价，残缺的补上，讲究的还得用老料，再做个旧，名曰“修旧如旧”。眼力不济的看...
这只彩陶盆（见图），名叫“留白”，直径约20厘米，宽边，折口，腹上圆而下敛。腹内一半彩绘，一半空白。该器是5年前从甘肃临洮一施工现场发现的，现藏于兰州彩陶艺术博物馆。“留白”腹内是水漩涡纹图案。水漩涡纹在盆腹部的下方，一个水漩涡，慢慢旋转，向左右上方扩散发展，变成两个水漩涡。两个水漩涡，继续扩散，形成了三个水漩涡。但画面上只有三排水漩涡纹，其余部分为半边空白，留给人无限遐想空间。 水漩涡纹是...
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