继承发展，传统书法艺术

    当代书法继承的核心

　　那么其理由在哪里?我们觉得有以下三个方面：

　　(一)帖派书法的式微，其原因是多方面的，其中最重要的原因是书法作为艺术其语言的贫乏与枯竭，没有技术上的突破和新的内容上的融入。在技法上唐代的几乎做到极致，不仅在楷书上，草书也是如此;宋代文人书法占主角，强调书写之意趣，突破了书法以法为重心的藩篱，创造了新的艺术形式和审美精神;明代在用笔上的率意，过于强调恣肆、放纵，虽然在形式上更加开张和旷达，但缺少蕴藉和内涵，终于将帖派书法走向了衰败。

　　(二)碑派书法，是在更大的情况下对帖派书法在形式上的矫正，是纠正结构过工正、线条过于孱弱的弊端，但忽略了刚与柔、流与涩的辩证关系，甚至碑学的提出具有政治的目的而不是艺术的主张。因此，在最能表达艺术感受的行草书上碑学显得力不从心，毫无建树，到了清代晚期，那些碑派书家不得不转向帖派，补碑派之不足。

　　(三)碑帖融合的中断。中国书法历史的演变、繁荣和发展有其自身的规律，有自我调节的功能，但是也会受到社会发展、变迁的影响，使其改变发展方向甚至中断，清末民初碑帖融合之路就是被历史的演进而中断。帝制的覆灭、五四新文化运动，文化大革命、西方美学思潮的影响，不仅书坛无力整理、检讨旧故，在某个阶段书法的存在都成为了问题。改革开放后期，书法艺术开始复苏、繁荣、发展，经过近四十年“书法热”的准备，以及当代对传统文化的重视，才有可能探讨如此深刻、严谨、细致的问题。