金石水墨的门道

2018-08-09 15:05:01 来源：杭州日报已浏览次

　在现代中国画的视觉表现中，值得注意的就是它的构成效果、构成方式的好坏直接影响着画面形象的成功与否，而衡量这个的标准就是画面中色与墨的分布与力度。墨与色彩同时存在，虽然它们之间会产生冲突，但同时会产生一种形式的张力，能够获得一种偶然的意趣。

　　在中国画中常用的技法如擦法和皴法等也都是用线、色、墨的直接变化来表现的。在画面中，墨讲究的阴阳面与色彩讲究的冷暖关系其实都能够表达出画家的真实情感，从而表现出物体的内在精神实质。

　　泼色、破色建立在传统的泼墨、破墨的技法原则基础上，唐代王维曰：“画道之中，水墨最为上。”由于泼色、破色是由传统的泼墨、破墨中发展而来的，所以在运用泼色、破色时亦与泼墨、破墨技法相类似，大笔沾满色彩，奔放洒脱地倾在宣纸上，使得整个画面的色彩水迹淋漓，各种色彩相互对比，极其绚烂，而后又根据色彩在纸上的自由流动，创造出绚丽多姿的效果。

　　积色有着自己独特的意味，与墨结合起来进行创作，能够创新出中国画具有融会贯通的技法。虽然在色的重叠上不能体现出西画颜料那么复杂多变的色彩关系，但是积色足以震撼人们的心灵。在中国画用色中存在着一种传统的技法，即“色不碍墨、墨不碍色”，能够使得画面既具有艳丽的色彩，而同时又保留墨的神韵。

责任编辑：小旭

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