汪曾祺：喜爱书画的他曾为三位书画家写序

　  以《受戒》、《大淖纪事》及散文驰名文坛的老作家汪曾祺一直喜爱书画，他生前为作家阿城等写过序言，鲜为人知的是，喜爱并擅长书画的汪老也曾为书法家成汉飙、国画家杜月涛和漫画家高马得分别写过序。大概是因为三位书画家的书发行量所限以及“隔行跨界”的缘故吧，文化界对汪老这三篇序文，亦不仅所知甚少，至今几乎无人提及，连一些研究汪曾祺的专家也不全知情，这无疑是令人遗憾的。《澎湃新闻·艺术评论》特刊发金实秋的这篇钩沉文章。

汪曾祺手札

　　上世纪九十年代，汪曾祺曾为书法家成汉飙、国画家杜月涛和漫画家高马得分别写过序。惜1998年北京师范大学出版社出版的《汪曾祺全集》竟一篇都未收录，未免令人遗憾。大概是因为三位书画家的书发行量所限以及“隔行跨界”的缘故吧，文学界对汪老这三篇序文，亦不仅所知甚少，至今几乎何人提及，连一些研究汪曾祺的专家也不全知情。这就更令人遗憾了。人民文学出版社将推出《汪曾祺大全集》，我希望千万不要漏掉这三篇序文。

成汉飙书法

　　先说汪老给成汉飙写的序。汪先生给《成汉飙书法集》写的序是在1992年10月，成汉飙时为江苏海门县文化局副局长，在行政工作之余，一面进行文学创作，一面钻研书法艺术，而且均获佳绩。其小说曾荣获“十月文学奖”、“庄重文学奖”，书法曾摘取中国书协举办的“中国书坛新人作展览奖”、“首届中国书法兰亭奖”等。成汉飙于1985年曾在鲁迅文学院进行过为期两年的学习，聆听过汪曾祺先生关于文学创作实际经验的讲述，对汪老很是敬重。要出版个人书法集，于是便想到了汪老。1992年初，汉飙在北京办公事之余便去了蒲黄榆汪府，向汪老提出了写序的请求。汪老仔细观看了汉飙带去的书法作品和一些墨迹照片，当时便连声赞曰：不错，不错!汪老不仅欣然应允为之写序，还热情地拿出江苏的双沟酒邀成汉飙对酌共饮，汪老对成汉飙说：“诗酒一家、书酒一家，没有酒哪来诗书?”成汉飙不愿多打扰汪老，坚持未在汪府留餐，于是便告辞了，几个月后，汉飙就收到了汪老的序：两张北京文学稿纸上，那清逸劲健的字，寄托了长者对新秀的一片热忱和无限厚望。《成汉飙书法集》于1993年在古吴轩出版社出版，在排版校对之际，汪老又斟酌一番，在原稿上改动了少些字句。序不长，但言简意赅，十分精到，文章不仅评点了汉飙的书法成就，还对当时书坛的缺失提出了批评。且将序的全文抄录于此——

　　成君汉飙写小说，兼善书法。这在中青年作家里是不多见的。现在的中青年作家，字都写得不像样子。现在的行情很俏的书法家，笔下往往不通。成君长于书法，故小说有文化味，能写小说，故书法雅致，无职业书法家的市井俗气，可谓难能。

　　成君写行楷，也写隶书，观其用笔，指实掌虚，意淡气平，笔力注于毫端，不似包世臣所说的“毫铺纸上”，故运转自如，意在笔先。近世书家用力多在毫之中部，即笔在“肚子”上，痴重瘫软，遂成“墨猪”，成君书作注重多力丰筋。

　　成君结体，楷书近颜，而用笔有晋人意。隶书似多从张迁碑出，以少少变化，平稳中稍取欹侧为势，于侵夺退让间致意。王羲之字单看一个字，左右常不平衡，从整体看，各字之间痛痒相关，顾盼有情。隶书中《石门颂》、《西狭颂》每个字并非皆中规矩，通体则放逸有致。成君致力于此，已见成就。