跨界音乐轻喜剧《哎哟，妈妈!》“混搭”出新

　　《哎哟，妈妈!》剧照

　　6月28日至7月1日，由戏剧人杨婷执导，黄梅戏名家吴琼跨界主演的音乐轻喜剧《哎哟，妈妈!》在北京上演。令人捧腹又深思的故事情节、奇特又写意的舞台设计，特别是多元化的音乐风格，为戏曲与话剧的对话融合作出有益的尝试。

　　杨婷所有的作品都是喜剧，她喜欢用轻松、调侃的方式表现严肃、沉重的主题。《哎哟，妈妈!》的故事脱胎于莫里哀经典喜剧《吝啬鬼》，杨婷将其本土化，并把原作中吝啬至极的男主人公阿巴贡换成了女富豪钱夫人，通过她与子女的关系反思人如何面对自己的欲望，作品既充满荒诞、戏谑，又不乏温情。

　　《哎哟，妈妈!》的舞美设计个性十足，大幕拉开还有大幕，舞台中间又现舞台，舞台中心被圆形火车轨道围绕，姑娘的闺房中长出一棵树等奇异的布景充满想象力。

　　由戏曲演员主演一部带有强烈音乐元素的话剧，这个混搭也是充满想象力的——这源于杨婷、吴琼几年前的一个约定。当时，吴琼在杨婷执导的话剧《我的妹妹，安娜》中饰演伯爵夫人，短暂的合作让她们深感不过瘾，于是约定做一部黄梅戏与话剧融合的作品，这就是几易其稿终于与观众见面的《哎哟，妈妈!》。

　　其实，《哎哟，妈妈!》的两位作曲赵玖玥、熊伽霖对黄梅戏并不太熟悉，吴琼为他们提供了黄梅戏的基本素材，并共同切磋、筛选，确保剧中的黄梅戏唱腔地道纯正。然而无心插柳柳成荫，作曲家对黄梅戏的相对陌生恰恰使得他们的音乐设计突破了黄梅戏的常规形式，不但不用传统过门儿，甚至采用人声和声来衔接黄梅戏唱腔，新鲜别致，也与全剧多元共融的音乐风格高度契合。

　　尽管在音乐唱腔上融合自然，但对戏曲演员出身的吴琼来说，主演一部话剧还是充满挑战。“戏曲有相对固定的程式，演员的表演可以向程式、道具等寻求帮助，甚至以此遮掩内心的不充实;而话剧则更需要演员以内心体验来支撑表演，准确表达感情和感受，并在塑造一个全新人物的时候更加积极发挥主动性和创造力，这也是戏曲演员需要向话剧借鉴的地方。”吴琼说。

　　黄梅戏旦角儿以唱为主，念白并不多，吴琼坦言，她说台词的功夫不如演唱那么强。《哎哟，妈妈!》中的大量台词一度让吴琼的嗓子感到吃力，于是她调动多年来舞台演出的经验，花了两个多月寻找用气息支撑台词同时又不带戏曲范儿、符合话剧风格的语言感觉以及话剧独特的表演节奏，终于能够应对自如，6月30日那日下午、晚上连演两场，也能轻松驾驭。“尽管如此，跨界主演话剧，我还是非常紧张，演到最后一场时才真正放松下来，享受话剧舞台带给我的快乐。观众从作品中看到了戏曲的魅力并报以热烈掌声，让我无比欣喜。”吴琼说。

　　从《贵妇还乡》到《太白醉》，吴琼始终以勇于创新的姿态活跃在舞台上。在《哎哟，妈妈!》中，她以昆曲《牡丹亭》中一段“最撩人春色是今年”的清唱结束了全剧。刚刚完成《哎哟，妈妈!》首轮演出的吴琼已经在思考：是否能将最后这段演唱换成京剧《春闺梦》中“一霎时顿觉得身躯寒冷”的唱段，以期在唱词内涵上更加贴近人物。