青花鱼藻纹折沿碗

　　数年前，当我在市场上遇到这只青花碗时（见图），目光便被它那独特的造型、纹饰和表现手法所吸引。虽然它有数处小磕和一道短冲，我还是毫不犹豫地将它购入囊中。

　　该碗高7.3厘米，口径13.9厘米，足径6.7厘米;造型比较独特，弧壁深腹，口沿外折，然后又上折少许成盘口状;挖足过肩，足墙内侈外直，足端削成楔形，足底有明显的乳突。其胎厚重、坚致、细腻，露胎处有淡淡的火石红;釉质厚润、光亮，密布气泡，釉面可见均匀的桔皮纹，并有多处脱釉点;青花发色浓艳青翠，稍有晕散，浓处有下凹的褐黑色斑点。纹饰繁密，内外满工，层次较多。碗内心为鱼藻纹，两条肥硕的鲈鱼双头相对，中间以水藻相隔;内壁绘三朵缠枝菊，外壁为两朵缠枝牡丹，菊与牡丹的叶片均以抖屈笔法绘成;口沿内壁为齿状纹，外壁描一圈单瓣仰莲纹。从胎釉、造型、青料、纹饰等方面综合分析，该碗应为“空白期”民窑青花器。

　　明代正统、景泰、天顺三朝由于少有官窑款的瓷器传世，而被称为瓷器史上的“空白期” 或者“黑暗期” .但是，这个时期的民窑瓷器生产却有长足发展，在技术上、艺术上有着众多的创新，其青花瓷处于由宣德的豪壮向成化的纤丽转变之中，具有独特的风格。该青花碗纹饰笔致俊巧，但笔道挥洒，于纤丽之中透着一种豪放，符合这一时期的风格特征。进一步从细处看，可发现其同时兼有正统青花和景泰青花的特点。如纹饰繁密，青花发色浓艳青翠，浓处有褐色凹斑，喜欢用抖屈笔法绘制花卉树木，表现出苍老古拙之感，是正统青花的特点。釉层厚润，密布气泡，青花略有晕散，使笔触显得不够清晰，为景泰青花的特点。而缠枝牡丹与缠枝菊互为表里，则是景泰青花碗常见的装饰手法，其他时期较少见。因此，我认为将它断代为正统后期至景泰前期较为合适。