康熙洒蓝釉相较明代更为完美和精致

　　这件清康熙洒蓝釉观音尊（见图），高21.8厘米，口径8.2厘米，底径10厘米，色釉纯正，曲线流畅，形体规整，古朴雅致，不失为一件清代康熙时期洒蓝釉瓷器的珍品。

　　这件观音尊通体施洒蓝釉，器身有描金图案，现褪脱，不甚清晰。器型为侈口，束颈，溜肩，瓶身上半部圆浑、丰腴，腹部以下渐收，至近底足处外撇，下承矮圈足。

　　这种器型名叫“观音尊”，最主要流行于康熙年间，一说因其形似观音立像而得名，另一说其形如观音菩萨手执的插柳枝净瓶而获名。一般来说，观音尊器型大者高度可达60厘米以上，小者仅10厘米左右，这件观音尊高21.8厘米，当属于中型器。而从造型来看，观音尊曲线自然，优美流畅，颇似瓷器经典器型“梅瓶”的样式风格，只不过梅瓶口小，且近足处无外撇式样，两者区别大抵在于此。

　　再说洒蓝釉，它是一种颇有名气的釉色品种，是以钴料作为着色剂而烧成的高温釉，也叫“吹蓝”、“鱼子蓝”、“雪花蓝”。据清代陶瓷著作《南窑笔记》记载：“吹青、吹红二种，本朝所出。”但据当代学者考证，其实洒蓝自明代宣德以后就有，清康熙时期是重新仿烧成功。而康熙洒蓝是采用喷吹法施釉，故又名“吹蓝”，从而使通体浅蓝色地上，呈现水迹般的深色点子，犹如洒落的水点，而名“洒蓝”、“鱼子蓝”，更因其水点成雪花片状，又得“雪花蓝”之称。

　　应该说康熙洒蓝相较明代各朝洒蓝更为完美和精致。而在康熙洒蓝釉瓷器中，不少还会辅以描金装饰，这件清康熙洒蓝釉观音尊也属于此类，瓶身有描金图案，但因时代久远，描金剥落较严重，大体已模糊不清，只是在近足处能看到一周清晰的描金装饰纹样。其实，洒蓝器描金褪脱也是常见现象，这也是洒蓝釉瓷器鉴定的一个重要方面。一般而言，康熙洒蓝瓷器极少有官窑款，大多属于民窑产品，此件亦然。但康熙民窑瓷质量上乘，器型、胎釉均较为精致，也是备受青睐的陈设品。

　　此件洒蓝釉观音尊，为安徽省博物馆早年从肥西县刘老圩征集入藏。刘老圩位于今肥西县大潜山脚下，是晚清著名淮军将领、台湾第一任巡抚刘铭传在家乡力主修建的一座圩堡庄园，在当时具有防洪水、防匪盗的作用，是“发捻之乱”的历史产物。圩堡占地约6公顷，原有非常气派的厅堂、楼宇百余间，是江淮地区最具规模的庄园之一。然而时过境迁，如今这里已人去楼空，荒草丛生，只有残墙和瓦楞仿佛还在诉说着昔日的辉煌。以及这件省博收藏的洒蓝釉观音尊，想必也是当年圩堡里大家族的陈设，还或多或少折射刘老圩往日的荣光，这或许就是文物的魅力所在吧！（安徽合肥 刘东）