解读宋徽宗《池塘晚秋图》卷

　　葱玉先生：画是真迹。

　　---------------------参照《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》书画部分

　　葱玉先生：赵佶，徽宗，他即好收藏历代法书名画，自己也是“妙体众形，兼备六法”的画家。《画继》称其独于翎毛尤为注意，多以生漆点睛，几欲活动。又尝大集天下名手，以兴画学，按照科举的方式下题取士，流传下很多的故事，使北宋末期的画学，被称为我国绘画史上灿烂的一页。故宫（微博）博物院藏品中，人物则有《文会图》，山水则有《溪山秋色图》，花卉翎毛则有《腊梅山禽图》和《池塘晚秋图》，都是给我们印象很深的作品。其中最可注意的是《池塘晚秋图》，这是画在一幅纸上的长卷，这纸似乎是曾经上过粉的粉笺，它的笔墨风格，和其他作品迥然不同，与同样是花鸟画的《腊梅山禽图》几乎像出自二手。从鉴定上来说，很可能工细的一路，是出自画院供奉的代笔，而经他题识的。但是相对的《池塘晚秋图》，既不同于那些具有院画特征的作品，那么认为作为艺术家的赵佶亲笔，是具有相当理由了。（徐邦达《宋徽宗赵佶亲笔与代笔的考辨》沿袭此观点1979年第一期《故宫博物院院刊》）从艺术上讲，即使果然如此，也并不因此而减低了它们的艺术价值的。《池塘晚秋图》是提供了重要问题的作品之一，我们也就不能轻轻地看待了。

　　------------------《文物参考资料》一九五五年第七期

　　谢稚柳先生：——·但是，如他的《竹禽》和《柳鸭芦雁。这二图，是同一的性格，与其他画本的格调，似是两回事，看来有一些非常工细的花鸟，与赵佶的关系是可以献疑的。——·

　　---------《宋徽宗<听琴图>和他的真笔问题》-《文物参考资料》1957年03期

　　朱绍良

　　解读：

　　赵佶擅长花鸟画是在学习吴元瑜基础上，而上朔崔白，兼有徐熙一派的特点。当然并非只学一家一路，又兼爱黄家父子的用色，使两者达到一体的“富贵”境，而“妙体众形，兼备六法”（邓椿《画继》卷一）。徽宗还亲自指导画院学生，以王希孟最为突出;并亲自为画院师生出题目，加以考核评定。旨曰“凡孔雀升墩，必先左脚。卿等所圖，俱先右脚，驗之信然。羣工遂服其格物之精。”（汤垕《画鉴》）

　　徽宗所处北宋的时代，正是文人书画艺术思想发展高潮，苏轼、米芾、黄庭坚、李公麟、王诜等都是他潜邸好友。他深受文人书画家们影响，开创以诗、书、画、印结合的独特性，为后世“文人画”师法的楷模。北宋蔡京之子蔡绦（《铁围山丛谭》卷六）：“——·獨丹青以上皇自擅其神逸，故凡名手，多入内供奉，代御染冩，是以無聞焉爾。”由于徽宗是位皇帝，在北宋政治制度下，必须要与三省六部做起码的日常工作。再有徽宗虽然嗜爱书画艺术，毕竟不是艺术家，他的传世作品众多，大都是院画画家代笔，由徽宗题诗而成的。因此，当看到那些画法稚拙的徽宗画，我们就可以断定为徽宗亲笔所绘，例如两年前拍出的宋徽宗《写生珍禽图》卷。反之，那些富贵、精细的徽宗绘画，也就可以断为画院画家代笔画了。在此，先生的论断得到文献的佐证，感慨先生惊人的鉴画天赋。