正阳美术馆暨首届螺钿漆器展在京了隆重开幕

开幕式上李彦君馆长致辞

       2017年1月15日，首届大型“螺钿漆器 | 一门“黑夜与星辰”的艺术”展在北京正阳美术馆隆重开幕。出席本次活动的嘉宾有张如兰、孔祥星、杨静荣、王春成、贾文超、叶英挺在内的300余名专家、收藏界、拍卖公司等行业同仁。腾讯网、北京晚报、北京日报、信报、北京青年报、收藏快报、优酷视频、爱奇艺视频、中国经济网、新浪网、雅昌艺术网、中国文物网等主流媒体到场并做了重点报道。

      正阳美术馆位于北京市正阳门外的前门大街上，是百余年历史文化老街，现已开辟为步行街，前门大街街区经过改造，建筑主体已恢复了明清两代青砖灰瓦的建筑风格。现市政府已规划为文化、品牌商业街，街道的两侧老字号店铺林立，众多文化场所位于其中，是中国人流量最大的步行街之一。

       开幕式上李彦君馆长介绍：“正阳美术馆是一家以陈列、展示、研究为主的综合性美术及艺术场所，馆分临时展览和常规展览。临时展览接待国内外公私的美术作品、工艺美术及古代艺术品展览宣传，同时也接待收藏家的藏品展示。常规展览以馆藏美术作品及艺术品为主，作为专题陈列，以特色艺术品、重要专题陈列为主，面向社会开放，并开展面向世界的常态艺术品鉴定业务，美术及艺术作品展示交流、研究、开发、推广等相关业务。本馆聘有各类艺术专家学者百余人，多为国内外相关专业的优秀、权威专家，承担传统文化中的多门类古今艺术品的研究、开发、交流等任务。馆长亦是从事艺术及艺术品多年教育、研究、收藏的知名学者、收藏家。”

       螺片与漆，一个闪烁如星，一个漆黑如夜，它们的结合，令人想起晴朗夏日星光璀璨的夜空。已经无法揣测早期的工匠是如何想到将螺壳贝片嵌入漆中从而创造出螺钿漆器，或许是漆本身光亮而单一的色泽，令人情不自禁地想在它身上进行更为华丽的装点。

       商周时，人们只是将贝壳简单地进行切割打磨，在漆上聊作点缀，到了唐代，富有想象力和创造力的工匠开始将螺贝锯磨成片，然后按照图样在漆面上拼贴成形，于是各色花鸟、枝叶和人物便宛如烟火一般，在黑色的漆面上尽情绽放。日本奈良东大寺里的正仓院内，至今依然完好保存着一千二百多年前的大唐器物，当中的各种螺钿漆盒、螺钿漆背镜以及螺钿琵琶琳琅满目，精美炫丽，映射着一个璀璨辉煌的盛世。

       漆，这种色泽单一、原本只是用于防腐的材料，一旦包容了璀璨的螺贝，一旦具备了装饰的功能，就难免在繁复与绚烂的路上越走越远。唐代漆器上的螺钿主要选用河蚌壳，泛出的光芒高贵而清雅，却不免失之单一。到了宋代，漆器上开始出现了更薄、更小的螺钿，此前的螺钿厚度一般在0.5至2毫米之间，而这种薄螺钿厚度可以达到0.5毫米以下，它们多取自珍珠贝、夜光螺、鲍鱼贝等优质海洋螺贝，可以折射出如霞似锦的七彩光芒。

       李彦君收藏的螺钿漆器多数属于这种薄螺钿。“薄螺钿漆器现在在市场上价格偏低，但在古代是非常奢侈的。”李彦君说，“其工艺之繁，靡费之巨，连南宋的高宗都嫌过于奢侈，一度下令禁用。”据《建炎以来系年要录》中描述：“绍兴初，徐康国为浙漕，进台州螺钿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹颂圣德。……上指御座曰：‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺钿。’”

       螺钿漆器在古代是非常奢侈的，其工艺之繁，靡费之巨，连南宋的高宗都嫌过于奢侈，一度下令禁用。据《建炎以来系年要录》中描述：“绍兴初，徐康国为浙漕，进台州螺钿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹颂圣德。……上指御座曰：‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺钿。’”

       到了元代，薄螺钿工艺更加成熟，在元大都（今北京）遗址中也发现了广寒宫图薄螺钿黑漆盘残片,上面的楼阁树木等景物细致,而且运用了分裁壳色，随彩而施的技法，发挥了不同贝壳、不同色彩的特性。明代，薄螺钿漆器有了进一步的发展，加金箔、银箔、金屑、银屑等成为常见的技法，使薄螺钿漆器更加璀璨绚丽。清代嘉庆、道光年间(1796～1850)，江苏扬州漆器能手卢映之及其孙卢葵生擅长多种髹饰技法，而厚螺钿技法尤为所长，所嵌细片经过雕琢，高出漆面，有浮雕效果。约在清代晚期，薄螺钿技法濒于失传。

据悉，展览将展出至4月底结束。

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