高光谱成像显神通 “照”出古画袖底纤手

　　继同名纪录片和电影之后，图书《我在故宫修文物》　于近日出版，文物修复再度成为人们关注的热点。确实，正如片中所展示的那样，文物修复是一门手艺活。然而记者在采访中发现，在今天的故宫博物院，这已经不仅仅是一门手艺活。

　　三维视频扫描、高光谱成像技术、X光、CT……随着越来越多现代高科技手段的不断介入，中国文物修复工作更加准确，也更加科学。

　　×光“护驾”青铜器铭文

　　如何修复一件锈迹斑斑的青铜器文物？　以往的做法是：先动手除锈。“但这样一来，很容易把锈斑下面可能隐藏着的铭文也破坏了，这样的例子有很多。”故宫博物院副院长宋纪蓉对记者表示。

　　宋纪蓉是故宫“文物医院”概念的倡导者。来到故宫之前，她是西北大学的教授，从事了20多年化学研究。“化学是研究物质的，文物就是物质。”从这个理念出发，宋纪蓉认为，化学研究中用来观察物质和材料的仪器设备，都可以用在文物修复上。如此一来，文物修复就由原先类似中医看病的经验医学模式，转入了中西医结合的更加科学的模式。

　　将设备引入文物修复，首先为确定修复工艺提供了科学依据。回到前面说的那件青铜器文物——实际上，这是河南省考古研究院送到故宫博物院文保科技部的一件出土文物。文保科技部的工作人员拿到这件文物之后，先用X光进行前期检测，发现铭文之后，再确定修复工艺，从而有效避免了在除锈的同时把铭文也破坏的悲剧。

　　有时候，修复意味着要先将前人留在文物上的修复痕迹去除。

　　这同样是现代仪器设备可以大显身手的环节。高飞是文保科技部青铜器组的修复师，眼下，他正和同事们忙着对一件辽代的金属面具进行修复。这件文物曾经在民国前后经历过修复，当时的修复者很粗暴地把胶涂在了面具正面。好在前期检测分析出了胶的成分，“这样我们就可以有针对性地把这种胶进行去除，然后换上我们今天要用的材料。”高飞这样告诉记者。

　　精准算出修复效果5年还是10年有效

　　不仅修复过程需要科学手段的有效介入，修复效果的判断和保持，同样依赖科学。霉菌是文物容易感染的主要病害——除了收藏环境的影响，还有清除不够彻底引发的二次感染。所以，在故宫“文物医院”，最常用的设备就是三维视频扫描仪——修复师们把它形象地比喻为医生用的听诊器。无论是裱画修复、丝织品修复还是唐卡修复，三维视频扫描仪都是必备之神器。

　　宋纪蓉打开电脑，用一幅幅图片告诉记者“听诊器”的用途：一件布满霉菌的文物，经过清洗，肉眼看起来已经恢复干净光鲜，但由三维视频扫描仪放大200倍之后，却发现上面仍然有残留的菌丝。

　　对修复效果进行量化的判断，这是科学手段在文物修复后期所发挥的作用。而对另一些修复效果不容易长久保持的文物来说，借助相关设备系统，就可以解决这个问题。在文保科技部，记者看到了一把长近两米的铁质清代高丽刀，被密封在一个大塑料袋里——事实上，这样的表述很外行，用修复师的专业说法，这叫RP系统，包含了脱氧剂、氧气指示剂和透氧率不超过0.1%的塑料膜，可以把除锈效果保持5到10年。

　　转变观念，不仅要修好，更要研究好

　　把现代科学技术应用到文物修复，成果让人惊叹。但更重要的是，科技介入修复，推动了修复观念的转变。高飞说：“以前我们更注重修复效果，满足于文物坏着来，好着走;现在我们不光是想把文物修复好，更希望在修复过程中了解文物。”而这样一个过程，用宋纪蓉的话来说，就是把每一次的修复都当成研究案例，真正让文物修复成为一门科学，为历史研究提供更多素材。在故宫博物院举行的万寿盛典展上，修复后展出的贴落　《乾隆帝祝母后万寿图》引起海内外关注。在修复过程中，通过高光谱成像技术，修复师意外发现了掩藏在色彩下面的底稿，不仅有线条，还有上色之后肉眼看不到的袖子里的一只手。这对于古代绘画研究而言无疑是有价值的。

　　再回到前面提到过的辽代金属面具。经过前期检测，高飞和同事发现，此前修复时所用的手法和材料，都有别于传统修复，特别是涂在面具上的胶，是民国前后国外比较流行的一种化学材料。根据这一点，他们推断出这可能是由当时在中国的外国修复师所为。一段尘封的历史就此打开。