明式罗汉床之美 两依藏黄花梨罗汉床

　　明式罗汉床以三围独板、攒斗几何纹饰及整板透雕最为经典。攒斗的几何纹饰常见的有卍字纹、曲尺纹、十字方环、福寿纹和各种规则的几何纹等等，尤其以苏作为代表的短材攒接，井然有序的图案组合，既有文雅而简约的文人气息，又不乏志存高古的闲远之意。

黄花梨罗汉床（图片由香港两依藏博物馆提供）

　　两依藏黄花梨方套环围子罗汉床，是其中经典而较为稀见的一款。中间略高两侧略低的山形围子，以直材攒接成方形或长方形相互套接，简洁而明快的组合排列，揭示古人不求奢华，唯想从容，趋于淡泊而心存高远的心境。

　　家具造型，多源自建筑屋宇的结构。明式攒接围子的做法，与古代建筑的围栏极为接近。我们很容易在古代绘画中找到这样的实例：

　　两依藏主人冯耀辉先生，致力于明清家具等收藏经年，藏品甚丰。此床相比是其钟爱之一，始终摆在馆内最显眼的位置。

　　床面边抹宽厚，承载着历代主人的坐卧依凭。方足直落，干练而劲挺。矮翘的马蹄落于菱形的承足之上，至为罕见。这种菱形在唐代盛行，古珠、净瓶等多有此造型，俗称“唐八棱”。这样的承足，瞬间使得简朴的家具高贵起来，却依然是看似不经意的低调。

　　其他极少的相似例子，却未见有此制法。比如美国明代家具集团旧藏，以及2006年纽约苏富比曾经上拍的相同围子的罗汉床：

　　不难发现它们还有一个共同的特征，就是异常宽厚的床面边抹，也许昭示着这几件罗汉床，可能出自同一个地方。

　　此外，一张96年3月纽约苏富比拍出的黄花梨架子床，床围与上述如出一辙：

　　清雅宜人的明式罗汉床，攒接的图案异彩纷呈，是古人留给我们的珍贵遗存。而今市场上最为多见的，只有一款“曲尺”罗汉床，源自王世襄先生旧藏的铁力床身紫檀围子罗汉床，盖因其太有名吧。而此种曲尺式，见诸于出版物的几件，均为紫檀木制，或许能说明一些问题。叹曰，今人切不可一叶障目。