老窑瓷：钧窑的写意境界

钧窑为宋代五大名窑之一，与汝窑、官窑、哥窑、定窑齐名。因所在地禹县古称“钧州”而得名。从20世纪50年代初开始的实地调查探明，禹县境内的八卦洞、钧台、神垕镇等地分布着100余处窑址。

　　钧窑为宋代五大名窑之一，与汝窑、官窑、哥窑、定窑齐名。因所在地禹县古称“钧州”而得名。从20世纪50年代初开始的实地调查探明，禹县境内的八卦洞、钧台、神垕镇等地分布着100余处窑址。烧瓷时间从唐至元，约有600年的历史。唐代窑址发现于小北峪，出土遗物有黑釉彩斑的壶、罐、拍鼓等。1974——1975年，在八卦洞及钧台窑进行了局部发掘，清理出窑炉、作坊、灰坑等遗迹，出土大量窑具及瓷器标本。器形有花盆、盆托、洗、炉、炉钵等；施以铜金属为着色剂的乳浊釉，通称钧釉，颜色有天蓝、月白、玫瑰紫、海棠红等多种。

　　一件钧瓷要经过七十多道工序，而且成品率较低，尤其是影响窑变色彩的因素错综复杂，有“十窑九不成”之说。历代钧瓷艺人经过长期实践，在还原气氛下烧制出“窑变”铜红釉及深浅不同色调的蓝色乳光釉，出现“进窑一色，出窑万彩”、“窑变无双”的奇妙现象。

　　钧瓷釉色浑厚透亮，乳光晶莹，娇艳夺目，分为两大类十余种，有天蓝、天青、月白、米黄及茄皮紫、丁香紫、葡萄紫、海棠红、朱砂红、玫瑰红、胭脂红、鸡血红、火焰红、鹦哥绿等窑变色彩。五彩渗化，相映生辉。因此古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”来形容钧瓷釉色灵活、微妙变化之美，用“入窑一色，出窑万彩”来形容钧瓷窑变多彩之色。钧瓷釉色不但绚丽多变，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹、蟹爪痕和迂回曲折的蚯蚓走泥纹等生动美妙的窑变流纹。加之深浅不同蓝色乳光釉，晶莹玉润，达到了类翠似玉胜玛瑙的美丽，形成了钧釉的独特风格。更为奇异的是，经过窑变自然形成一幅幅神奇的图画，堪为世间一绝——雨过天晴、高峡飞瀑、翠竹生烟、仙山琼阁、星辰满天、焰火怒放、寒鸦归林、层林尽染、漫天飞雪、海上仙山、火凤凰、神女峰之春、高峡出平湖——这些晖晕自然而成的美丽景观与中国传统的写意有着惊人的相似。

　　中国写意画是用奔放的画法、简练的笔墨写出形神兼备的物象，表达作者的创作意念。画家们在笔情墨趣之中，以酣畅淋漓的写意画法，“试图把写实、写意和幻觉的东西有机地结合在一齐（齐白石）”，达到“似与不似”的境界，境与情合，情与境生。钧瓷的窑变艺术也是如此，正如诗曰：“出窑一幅无人画”，是一幅幅没有作者的自然天成的彩墨写意画。每有惊世骇俗之作，让观者触景生情，产生无尽的联想。

　　例如“东方欲晓”玉净瓶，通体紫红相润，下部较暗，犹如海上仙山呈现于眼前：蓝色的大海波涛汹涌，远处有座座仙山，缕缕阳光穿梭其间，使人联想起白居易的诗：“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间；楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”还有一个花觚，窑变出一幅“神女峰之春”，只见峡谷曲折幽深，水雾缭绕，两侧奇峰峭壁，披满春装，其中一峰，漫山遍野紫红如花，峰顶兀立人形石柱，宛若少女，使人想起巫山十二峰中充满传奇色彩的神女峰。置身于这诗情画意的窑变艺术中，如饮醇醪，妙不可言，甚至还会产生“画家嫌笔拙丹青难绘，诗人怨词穷诗句难描”的感慨。