诗词的“申遗”保护与创新并不矛盾(图)

诗词的“申遗”保护与改革创新可以相辅相成

　　目前，格律诗词申报世界非物质文化遗产问题，已经引起诗界热议。有人认为，格律诗词“申遗”保护，有碍于诗词的改革创新和诗韵的“知古倡今”。笔者则认为，格律诗词的改革创新与“申遗”保护，看似互相矛盾势不两立，实为互补，即相辅相成。

　　首先，诗词的改革创新势在必行。因为时代在前进，人们的思想、观念、行为和语言都将随时代之变而变，诗词的内容和语言能不随之而变吗？诗词的内容和语言变了，诗词的形式包括格律为了与变化了的内容和语言相适应，亦应做适当调整变化。诗词同其他文体一样，毫无例外地都要与时俱进，只不过诗词的“进”可能更困难一些，更复杂一些，更迫切一些。毛泽东说过：“旧体诗词的格律过严，束缚人的思想。”加上旧体诗词以往的内容、语言、意象等有些已陈旧过时不宜再用，如果不改革创新就会丧失生机而没了出路。

　　马凯在《繁荣和发展中华诗词》一文中强调：“没有创新，中华诗词就会丧失活力。如果内容和形式脱离时代，脱离生活，脱离大众，也会被‘边缘化’，走向没落。”对于诗词格律，马凯则特别强调要“求正容变”。

　　中华诗词学会名誉会长刘征认为：求正容变’是正确处理遵守格律与变化创新两者关系的指导原则。诗词创作，自然要严格遵守和熟练运用诗词格律，最好能达到‘从心所欲不逾矩’的程度，却也不能把格律看成凝固的金科玉律，合理的变动是允许的，在发展中甚至是必然的。变，至少有三种情况。一是格律的灵活运用。古今大诗家灵活运用格律的例子不胜枚举。如同公孙大娘手中的剑器，套路有其程式，舞起来却是灵活的。二是格律的创新，即形成另一种新诗体。诗，从四言到五言，从五言到七言，从诗到词，从词到曲，如此等等，中国诗歌几千年的格律发展史就是这样走过来的。一种新诗体的诞生，是许多条件综合促成的，不可能一蹴而就。三是除旧布新，抛弃格律中的不合理成分，近些年许多朋友主张采用今韵即是一显例。”

　　说到诗韵，刘征认为押韵是“为着增加语言的音乐感与和谐美，读起来上口，听起来悦耳，记起来便捷，唱起来动听。”他说：“押韵的效果不是表现于书面，而是表现于口头。如果按韵书是押韵，念出来却不押韵，难道仍应胶柱鼓瑟，不应改弦更张吗？‘平水韵’应该像古越王的宝剑那样，今天不宜用于实践。”这些话说得通俗透彻，句句在理。