“非遗”马戏的保护与转变

2014-10-23 11:03:16 来源：东方今报已浏览次

　　虐待动物、走私贩卖，马戏艺术的背后，存在着被人误解的辛酸。在成功“申遗”之后，就马戏表演的去或留，也曾展开过激烈的辩论。当代的环境中，传统艺术的发展已不能仅靠艺人们单独想办法，政府的扶持和“照顾”所占的比重，也将越来越大。

　　创新以适应观者

　　2012年，在一档辩论节目中，埇桥马戏省级非遗传承人杨恒君，与来自高校的教授以及住建部的官员，就马戏表演应不应该取缔展开了激烈争论。这是之前2007年埇桥马戏申请为“国家非物质文化遗产”时，并未想到的限制。

　　“对于马戏演出公众了解不多，我们应当更大程度地把真实情况向大家展示出来。”杨恒君认为，马戏要继续发展，必须首先规范自身行为，改变人员文化素质较低的局面。梅庄马戏传承人梅留青也认为，过去人们没有别的娱乐方式，观看马戏的多，因为多是走乡串村，相对比较随意和粗放。但是关于政策要求的杜绝侮辱、殴打、虐待动物，正规的马戏团都是严格遵照执行，因此动物保护者在不了解驯养过程的情况下，误解驯兽员甚至马戏艺术，也情有可原。“动物是马戏艺人的命，真正的马戏团不会虐待动物，反而生怕动物有点意外。过去有人说马戏团拿鞭子抽动物，其实是误解，那只是一种表演形式，并没有打在动物的身上。”梅留青说，如今的马戏表演，要适应观众的观赏需要，凡是观众觉得不雅观的，都应该及时创新和改变。

　　转型还需政府更热情

　　“如今文化娱乐项目的增多，马戏的市场逐渐萎缩，就像很多戏曲一样，逐渐小众化，甚至被市场淘　　汰。”濮阳市非物质文化遗产保护中心主任刘小江说，马戏的转型主要还是以艺人们自己为主，政府只是在需要时提供帮助，比如外出演出办理证件会更快。对此，梅留青则不认同，“既然是非物质文化遗产，政府应更加扶持帮助，而相比梅庄，宿州埇桥马戏的优势就是政府的支持”。据悉，宿州市埇桥区政府，曾针对当地马戏从业人员水平低的状况，联合区里的中专学校和埇桥马戏协会，开办了马戏专业。同时，宿州政府出面制定行业规范，对民营马戏团统一管理集中宣传。　“这些年来，濮阳市在梅庄马戏的支持上做得并不多。”梅留青说。

　　濮阳市文广新局产业发展科科长郭亚辉则认为，濮阳政府对梅庄马戏的转型，一直都很重视，“今年局里还让梅留青的马戏团与濮阳市杂技团联手，加入到了《水秀》表演，以前《水秀》演出是没有马戏的”。“非遗保护在于不丢传统”马戏是杂技中的一个传统节目，梅庄马戏也已成为省级“非遗”项目，但濮阳市的保护工作，仍主要是体现在宣传方面。“我们原来对梅庄马戏进行过调研，在它还是县、市级‘非遗’时，国家没有批专项经费，我们文化部门自己制作一些展板，在各项文化活动中对它进行宣传，在濮阳市展览馆中将其长期展览。”刘小江说。

　　据其介绍，从今年开始，国家开始对省级“非遗”有了资金支持，一个项目给予几万元的支持，但这要用于项目最需要保护的地方，除此之外，还对省级非遗传承人一年有3000元的补贴。刘小江认为，梅庄马戏最需要“保护”的地方，就是对古老资料的收集和整理，“虽然如今梅庄马戏发展得不错，但保护和传承非遗并不只是看如今的发展，更是要将其古老的项目和传统流传下来”。“比如清朝时梅庄马戏是怎么耍的，要挖掘出来让一部分人继承这样的耍法和项目，才叫传承非遗。虽然马戏表演形式跟着时代在变，但古时传统的马戏内容不能丢，随时需要就能拿得出手。”刘小江说，在融合变化中保持古老的艺术本质才是“非物质文化遗产”保护的精髓。

　　艺人在外但根在家乡

　　据悉，在现实中，并不是所有马戏艺人都能像梅留青一样，将马戏行业“发扬光大”很多技艺平平的艺人，已在逐渐地退出江湖。虽然梅庄马戏全国闻名，但在梅庄村，你很难感觉到这项“传统产业”带来的辐射效应：村里没有一条关于驯虎的标语和牌子，没有一处可供驯虎的固定场地，而村、乡政府也没有与此相关的激励政策。现如今，梅庄马戏艺人，多数留在了外地进行马戏表演，马戏是走出去了，但艺人不再回来，这让梅庄村仍然只能靠天吃饭。村支书梅正川还担心，艺人如此“流失”下去，会导致村里马戏艺术的断层，甚至逐渐消失。“这是个历史规律，例如曾经在全国有40多个地市的杂技团团长，都是咱们濮阳人，如今山西、陕西、安阳等地的杂技团，也都是当时濮阳的杂技班底。人们在外地生活得好不愿回来了，也能理解。”梅正川说。刘小江则没那么悲观。他认为，无论走到哪里，马戏艺人的根都还在濮阳，还在梅庄，在外宣传的还是梅庄马戏，而梅庄马戏，也正在申请国家非物质文化遗产，到时会被“保护”得更好。

责任编辑：小娟

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