珍宝复活记 云南“文物医院”探秘

工作人员对青铜器进行完形修复

      枯燥感与巨大成就感并存

      “每当看到一个破碎得不成样子的文物被我们一点点拼接成型后，那种极大的成就感，是我们坚持下去的最大动力。”

      “文物医生”对待“生病”的文物，就如同对待婴儿一样百般呵护，尤其是书画修复组。

      书画修复所用的工作台面，有特别的讲究。2米多宽、6米多长的工作台面，是由度过了变形期、质地坚硬的木材制成，并经

      过传统大漆多次粉刷后沿用至今，已有40多年。沐蕊说，只有传统方法制作的工作台，才能不变形、不掉漆，使得桌面始终保持平整，从而避免修复书画时因桌面不平整造成损坏。

      唐永宏才修复完的，是一幅出自清末昆明画家杨应选的人物工笔画。该画在捐献给博物馆前，因保存不当，画面出现轻微变色。由于使用了矿物原料，一些白色的花经过多年氧化，已变成了黑色。此外，装裱画心的绫也出现破损。

      唐永宏将这幅画放入水池浸泡，软化浆糊，使得作为画心的绢与装裱画心的绫相分离。“国画泡在水里特别美，立体感很强，那种效果比挂在墙上看好多了。”他一边工作，一边描述着书画修复的神奇之处。

      浸泡之后，他把画心放于工作台上自然干燥。本着修旧如旧的原则，他小心翼翼地用水冲、刀刮的方式去除了部分画心上的污迹。但原本白色的小花氧化变黑后，已经难以用物理方式去污。他只得用蘸有双氧水的棉签，往黑色部位轻轻涂抹，把黑色的小花逐渐还原成白色。之后，他赶紧倒水稀释双氧水，又快速将水吸干。

      即便是最简单的浆糊和宣纸，为了保护文物，工作人员都不会随意采购——这是因为，普通机制浆糊含有对文物有害的化学制剂，博物馆修复书画用的浆糊都是自制的。而机制宣纸也含有化学制剂和酸性成分，容易使文物寿命减短，是被禁止选用的。技术部修复字画用的宣纸，都是从安徽采购的、无化学制剂的手工宣纸。

      书画完全修复后，在其自然干燥的过程中，唐永宏每隔20分钟都会用喷壶在书画上方喷洒一些水雾。他说，这是增加空气湿度，避免因书画干燥过快导致画心变形。

      文物保护修复学科是近几十年发展起来的新学科，与历史学、考古学、数学、物理、化学等成熟学科相比，缺少系统的指导。同时，文物保护修复学科又是人文社会科学、自然科学与工程技术等多学科交叉渗透，因此需要研究的内容很多。而多年来，这一学科毕业的专业学生十分稀少，与之最为接近的，仅是历史学毕业生。目前在省博技术部工作的人，大多都有20多年的工龄。

      青铜器修复专家陆静杰和许老师分别是学机械铸造和法律出身的，书画修复专家唐永宏也不是科班出身，但当年进入该行业，经过师傅的言传身教和自己的学习，他们早已成为了名副其实的专家。

      学机械铸造专业的陆静杰记得，当初被省博招纳后，他觉得工作与自己的专业最为接近时，便是给文物复制模型的时候。“那时候，以前学的专业终究派上了用场。尽管我们每天与粉尘和化学品打交道，但每当看到一个破碎得不成样子的文物被我们一点点拼接成型后，那种极大的成就感，是我们坚持下去的最大动力。”他欣慰地说。

      修复一件破损的青铜器，往往需要一个半月到两个月；而修复书画时间更长：清洗需要半个月，修复则需要两三个月。耐心和细心，是从事这项工作的基本素质。