非遗传承人应该是艺术家

八十八罗汉 孙大立

      漫塑早已有之，瓷塑的历史更长，而把漫塑和瓷塑结合起来，创作出陶瓷漫塑来，还实属冷门。水墨漫画和漫雕名家、北京工艺美术协会副秘书长孙大立，在继承面临绝迹的中国磁州窑陶瓷捏雕绝技的基础上，充分发挥他在漫画方面的特长，将“漫”字所含有的任性和夸张变形的手段，创造出一种新颖而精湛的捏雕技艺。他的作品质朴中透着幽默，幽默中透着雅致，被公认为中国磁州窑非物质文化遗产捏雕的继承人。

      磁州窑捏雕很接地气

      美术文化周刊：磁州窑在我国陶瓷史上的地位如何？它的捏雕有什么特点？

      孙大立：在中国陶瓷史上，宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时期，出现了5个官窑和2个民窑，代表了当时世界陶瓷的最高水平。官窑指“官、哥、汝、定、钧”，民窑就是“磁州窑”和“耀州窑”。随着时间的推移，到了元代以后，很多窑口都慢慢消失了。但只有磁州窑的生命力极强，一直延续到现在还始终保持有自己的风格。

      磁州窑捏雕本质上是中国磁州窑陶瓷技术的一个分支，往往被人们所忽略，其源头应该从宋代的捏泥开始，它带有一种附加属性，比如说古时的蜡台和墓葬中的俑，都可以算是捏雕的一种。捏雕的制作工艺几乎不用借助任何工具，原始的方法就是拿一块泥攥在手里捏，等瓷土干的时候上釉，磁州窑捏雕在历史上没有受到重视，一方面是它没有很强的实用性，另一方面是不值钱。一位研究民俗的学者说过，民间的很多艺术品都极富生命力，之所以没有得到很好的保护和发展，便宜是原因之一。

      正因为磁州窑捏雕是民间的，它最大特点就是朴实、接地气，所以老百姓都喜欢。