邱汉桥：“南北”境界融合为一

 

 

“北势”、“南气”，是画家在追寻最高精神境界过程中产生的结晶。将这种“南北”双重境界融合为一，邱汉桥达到了。

这种创造更是学识的体现，几十年里邱汉桥对传统哲学思想的探求，对自隋唐以来诸子百家绘画之画理的梳理，熔南北画派为一炉，涤荡陈规，扬长避短，从而形成了自家“北势南气”的山水大格局。创造了自家的锤头皴法和水润墨涨法，从而在中国山水绘画中开辟了一条新途径，创造了一种新方法。

邱汉桥的锤头皴法，早在1989年著名美术评论家郎绍君先生就说：邱汉桥的点含古接今，所绘山水洋溢着现代气息，却又来自传统，恢宏不小巧，沉静而生机郁勃。

邱汉桥创造的锤头皴法，包含锤头点皴和锤头拖皴。所说锤头皴，就是说邱汉桥的皴法像锤头一样落入纸内，这种“锤头”像是人们敲打山石之痕迹，敲打山石时发出铿锵有力的回响，它不仅含有形，而且含有一种意的传达，他的表现有大锤、小锤、点锤、平锤、侧锤、拖锤、轻锤、重锤等。如在画南国田园时多用侧锤、拖锤和轻锤法；画茂林则多用点锤和平锤；在体现大山雄浑气势上多用侧锤和重锤。总之在运用上，他是笔随人意，意随心发。

邱汉桥的锤头皴法是百炼之锤，锤头点像演奏家手中的乐器，时而让音符轻轻地跳动，时而像乐章的高潮处，让锤头点组合起来似暴风骤雨，给人一种气势磅礴之感；有时又像敲击的战鼓，震撼着心灵，震撼着自然的豪迈，震撼着人类历史的图文。有的锤头点，轻击起来像是精工凿玉，给人带来一幅幅美妙绝伦之作，如《恒》、《屹立》、《世纪魂》、《众山之巅》等，他都用了锤头皴法和水润墨涨法，撞击着观者的心灵，使之庄严而富有永恒之精神，博大而震撼，这种震撼让人们难忘。锤头皴法，锤出了雄浑、沉强、壮阔之势。

邱汉桥的水润墨涨法是他的另一创造。水与墨本无形，但它确实又承载着有形的使命和精神内涵，这种内涵又传导着人与自然的哲学关系。它可让无形变有形，即“无”中生“妙有”。邱汉桥的每幅作品都有水的灵动、水的滋润、水的气韵、水的晕光，从而使他的作品具有磅礴、宁静、幽远，有天成之美。这充分地展示了画家对水的运用、对水的理解和对水在作品中渗墨的把握与运用。在用水的同时点墨，他的点是千钧之点，内涨外而不散，内力外而不漏，他的作品《世纪魂》、《难忘》、《恒》等，无不是凸显了他的水润墨涨法。尤其是他在画云的时候，以实写虚，画出了云的涌动、云的勃发、云的神韵，这都是很难表达的，可他突破了而且达到了出神入化的境界。他在画丛林山峦之时，通过水润墨涨法和锤头皴法，把整体丛林表现得苍郁茂密、气势磅礴、幽深致远。他在哲学的层面审视自然，认识人与自然的关系，做到物我通达，高度地把人与自然相融合，使之达到情景交融、物我两忘的境界。

水润墨涨法，主要强调的是一种气，一种水润灵感之气和墨涨精神之气。从他的《金湖湾系列》作品中，透出那种清雅灵动、淡墨轻岚之气，深刻体现着他对南国故乡的眷恋之情怀，诉说着他童年的故事。那清澈的小河边、池塘旁满目盛开的油菜花，体现着他返璞归真的创作心理。在他的《神山圣水系列》作品中，一种博大、雄伟之气，傲然纸上。在他的《水墨世界系列》作品中，一种神往、幽远之气，又总是触动心灵。所以说邱汉桥的水润墨涨法主要是一种气，一种强烈的心灵之气、情感之气，他把这种气融入到了绘画技法中，这就是邱汉桥的创造。