唐代银匜见证宫廷生活的转变

 

 

鎏金鸳鸯鸿雁纹银匜

遗宝之迷解密何家村43

齐东方

北京大学考古文博学院教授、博士生导师。主要从事汉唐时期考古、历史、文物、美术教学与研究。

何家村遗宝中有两件银匜，一件器壁外分别是鸳鸯、鸿雁和另一种雀鸟，另一件的形制完全相同，唯图案是两只鸿雁与两组折枝花相错排列。银匜的体量很大，口径达20.2厘米，器体像一个深腹碗，所以被叫做匜，是因为口沿一侧有开口，焊接着短流。

这件器物容易让人产生两个联想。一是西周至春秋战国时期青铜器中常见的青铜匜，那是一种椭圆形，前端有槽状宽流，后端置环形把的器物，早期有的还带四足。何家村这件器物由于有了关键性的短流，故定名为匜。不过先秦时期的匜是洗手用具，使用时一手捧器底，一手提把，从流口注水洗手，故《左传·僖公二十五年》中有“奉匜沃盥”的记载。汉代以后匜几近消失，重新出现在唐代银器中多少令人感到意外，虽然器体厚实，体量较大，但用于注水洗手之用不大可能，用白银制作也过于奢华。唐代银匜目前仅见何家村和浙江临安水邱氏墓中出土。天宝三年（744年）河南偃师史思礼墓中出土过的瓷匜，形制相近。

另一个联想是唐代宫廷生活和艺术风格的转变。唐代以写宫廷诗著称的王建在《宫词》中曾有“宛转黄金白柄长，青荷叶子画鸳鸯，把来不是呈新样，欲进微风到御床。”“黄金白柄长”是什么器物不清楚，鸳鸯倒是能和这件银匜上的图案对上号，至于“新样”是啥没说，反正是“御床”周围的生活。何家村银匜的装饰风格上突出情趣，鸳鸯鸿雁神态各异，栩栩如生，与阔叶折枝花相间分布，雍容华贵，舒畅自然，摆脱了早期繁琐细密的作法，留出了大量空白，纹饰鎏金，花纹具有浮雕的立体感。极富写实性的花鸟图案在唐代前期少见，似乎开启了五代、宋花鸟写真画的先河。