《关山行旅图》：“关家山水”的雄壮描绘

唐宋之交的五代，时局动荡，政权更迭，但山水画却发展显著，地位突出。无论选材还是技法，相比晋唐绘画都有巨大飞跃，山水不再以人物画的背景存在，而是被作为生息的环境细致描绘。

　　关山行旅图（现藏于台北故宫博物院）

　　关仝（五代后梁）

　　唐宋之交的五代，时局动荡，政权更迭，但山水画却发展显著，地位突出。无论选材还是技法，相比晋唐绘画都有巨大飞跃，山水不再以人物画的背景存在，而是被作为生息的环境细致描绘。

　　这一时期，荆浩、关仝、董源、巨然四大家出现，创立了北方雄健峻岭和江南秀丽山川两大山水画体系，成为中国山水画发展史的里程碑。

　　关仝是五代后梁的山水画家，代表作《关山行旅图》以“高远”“平远”二法作全景式布景，描绘了关陕一带山川的雄壮峭拔。画面右侧的高山引人注目，峰峦高耸，云林深谷，雾气升腾，寺庙隐现，此为“关山”主题。高远法描绘的巨峰，几乎占据整个画面的1/3，画家用皴法勾勒岩石纹理，营造突兀之境，溪流和山路的回转又巧妙平衡山峰高耸带来的压抑。四周稍小的尖峰，视觉上呈向上的势，有别于江南山水的圆柔。山中杂树均有枝无干，空落无叶，这是“关家山水”的独特画法。

　　关仝与他的老师荆浩同为北方山水画派的开创者，在画史上并称“荆关”。关仝深得荆浩笔墨之法，将其师开创的全景式山水和勾、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。后人称关仝的山水画为“关家山水”，并列其与宋初的李成、范宽为“三家鼎峙”，影响很大。

　　中国书画在“师造化”的同时，有着严谨的师承关系，四大家中便有关仝师承荆浩，巨然师承董源。讲究历史的积累和传承创新，是中国书画的特点，也是书画得以发展的原因。关仝拜师后，刻苦努力，意图超越荆浩；到了晚年，终于力逾其师，自成一家。这种超越前人的雄心壮志，值得今天的我们学习和发扬。