明代尤求《围棋报捷图》赏析

2015-03-24 15:42:32 作者：周安庆来源：中国爱艺网已浏览次

1000多年前，奠都洛阳（今属河南）的西晋王朝，面临“八王之乱”和“五胡乱华”的社会动荡，不得不在永嘉年间南渡长江、迁都江南金陵。东晋名臣谢安与王导共同辅佐朝廷，力撑半壁河山，旨在兴邦济国、重振雄风。

东晋太元八年（383），前秦皇帝苻坚率领90万大军，由长安（今陕西西安）东征南下，意欲荡平江南。当时东晋仅有8万军队，朝廷命运危在旦夕。晋孝武帝司马曜遂命谢安为大将军，与其侄谢玄共同领军御敌。叔侄俩机智果敢用兵，谢玄出兵前方，谢安幽居东山（一说在今南京江宁区，另一说在今浙江上虞市）运筹帷幄，指挥战局。晋军以一当十，出奇制胜，最终打赢了这场威震千古的淝水（位于今安徽省寿县的东南方）之战。据《晋书》载：谢玄取得胜利后迅速派人赶往东山报捷，当时谢安正与客人从容下棋，看完捷报后便将文书放在床上，面部“了无喜色”，下棋如故。客人问其为何这样？谢安慢语从容而答：“小儿辈遂已破贼。”

东晋名臣谢安这一脍炙人口的轶闻典故，史上曾有不少绘画叙事描绘。明代尤求的《围棋报捷图》画轴正是其中的代表作之一，真实生动地再现了这一令人难忘的历史情景。

尤求（生卒年不详，十六世纪后半叶在世），为晚明长洲（今江苏苏州）人，字子求，号凤丘、凤山，后来曾移居太仓（今属江苏）。尤求于画师法宋代刘松年、元代钱选等人的体格画意，又承继明代画坛“吴门四家”之一仇英的笔墨技法，擅长人物画，兼及释像、仕女等，尤精白描人物，在当时画坛具有一定的影响。其毕生作画数量较多，题材不拘一格。

《围棋报捷图》画轴，纵115.4厘米，横30.8厘米。画面上，一堵精致的屏风之前，谢安头戴冠帽、身着长袍，正与另一位免冠宽袍者坐在围棋桌前，聚精会神地对弈。谢安身旁伫立一士观看，另有两位侍童在旁。成竹在胸的谢安面庞清朗，镇静从容，颇有大将风度。身后的老松遒劲挺拔，枝干宛若苍虬，松针细健爽利。秀雅的奇石耸立，与葱郁的芭蕉彼此映衬，共同点缀出东山园墅的恬雅氛围。画面的最前面，左侧绘有一位戎装侍立者，似乎刚从前线匆匆赶来，此刻正欲通过家仆向谢安禀报淝水大捷。右下侧另有一仆摇扇烧水，瞬间侧身转头，看着这位风尘仆仆的报捷者，平添了几许画面的生动感。该图轴左上端署有画家款识：“庚辰（即明代万历八年、1580年）仲夏日，长洲尤求写。”后钤“吴人尤求”阴文、“凤丘”阳文印鉴各一方。另钤有清廷“三希堂精鉴玺”阳文长方印，以及近代张翼、张叔诚的鉴藏印。

尤求在《围棋报捷图》的创作中，以俯瞰视角构图布景，笔墨工写兼备，苍劲沉着稳健，浓淡疏密有致，意象细腻丰润，神态栩栩如生。画中的线条流畅匀健，尤其对于人物衣褶的描绘，颇富细柔、飘逸质感，由此也凸显出谢安潇洒沉着的情韵气度。众所周知，中国传统绘画中的墨分五色、亦分六彩，乃国人特有的艺术视觉和表现语言。此幅画轴皆以水墨代替色彩描绘意象，表情达意传神，这亦正是传统绘画的奥妙所在，绝非西画艺术所能比拟。人们粗看略见，画面中貌似十分平静，了无惊天动地的厮杀场景，然而细细品味却暗涌出一股气势宏阔的激情律动，可谓静中寓动、动静呼应。淝水古战场上曾经闪动的剑戟刀光，依然久久地沉浸在人们的心海之中。

责任编辑：小萌

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