行草第一大家王振军——赤壁怀古

2014-12-24 16:15:42 来源：中国文物网已浏览次

王振军先生是身边书画界朋友们一致公认的优秀组织者和领导者，著名记者北郭（郭兆文）先生在他的《翰墨春秋》一书中称赞：振军是大连书法界德才兼备的“刘皇叔”，是带领三千门客重振中国文化大业的孟尝君。

王振军先生是身边书画界朋友们一致公认的优秀组织者和领导者，著名记者北郭（郭兆文）先生在他的《翰墨春秋》一书中称赞：振军是大连书法界德才兼备的“刘皇叔”，是带领三千门客重振中国文化大业的孟尝君。台湾著名学者王汉金称：振军“尊敬的文化耕耘者”，对他的组织之能、领导之才无须多论。原来他从政当过领导干部，后来从商，亦曾在商海弄潮，现在从艺，率领一班人艺海泛舟，自然突显出他过人的领导能力。今就其书法艺术的品格略陈已见以与同道切磋。

观王振军书法作品的第一大特点：是任笔墨之自然，一派天趣，毫无造作。苏东坡曾说过“读诗必此诗，见于儿童邻”。清代画坛新风的开创者石涛曾说过：“至人无法，非无法也，无法之法，乃为至法”。

王振军以书法挥写之际一派天姿，“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”，这是他超凡脱俗之处。我国著名美学家宗白华先生说“中国书法是节奏化的自然”。中国书法的艺术评价标准是“神采为上，形质次之”，以此印证振军的书法才能理解他起点的高度。

此幅《赤壁怀古卷》全局草书落笔：苏轼-念奴娇.赤壁怀古。落款恰到好处，整体文字布局相得益彰。字体苍劲有力，浑厚，又迸发作者独特的内敛而不乏气势的书写风格，笔画粗细对比强烈，彰显书写力度强弱得当，运用自如。其字形各具韵味，墨色苍润，丰富浑逸，行笔沉稳厚重、健挺遒劲、造型严谨完美，气韵臻乎妙境，观者心旷神怡。笔墨精湛无一败处，冠绝千古，正是“天马行空，得天独厚”生动写照。具有较高的收藏投资空间。

“笔墨当随时代”是唐代书家就已悟到的书法艺术的发展规律。中国书法自从晚清割断了它与社会实用这个母体相连的脐带以后，就只有向艺术飞升的最后一条生路，而艺术是与时代的发展相伴行的，有时它充当先导，有时是跟屁虫。当今天我们历数历史上的那些艺术界明星时，请问他们之中哪一位不是紧随时代甚至是超越时代的人呢？当代社会是摇滚乐时代、是快餐文化时代。总而言之，在高技术挤压下人们需要高度舒放情绪的时代，借笔墨以抒情必定会成为或已成为社会对书法艺术发展要求的主流。振军的书法正与此潮流合拍，为振军书法的第二个特点。

王振军书法的第三个特点：“笔丰墨妙”。总的来看，振军之书墨浓笔润，无刚直与棱角的外露，只是飘漫和柔软。可谓“百练精钢绕指柔”，好像是武术上的“醉拳”，似东倒西斜、实意态酣然，通过此字态能把人心中对闲适与畅达的渴盼调遣出来，加之其适当运用渴笔和飞白，使墨韵具有了起伏的节奏感。

对于王振军的书法，如坚持用传统的标准去刻意要求，也许能在章法布局、沉着和灵动的适当对比方面挑出许多“疵点”，这正像一定要用牡丹花样式的标准去要求菊花一样行不通。这样的苛求无异于削足适履、杀头便冠。艺术需要的不是统一的式样，而是极力挣脱僵板的桎梏，展示多样化的个性。由此可见，振军书法风格再向前发展或许可以成为一种新的蜕变，当年马蒂斯被讥为“野兽派，莫奈被嗤之为“印象派”，都曾遭到了传统的鞭笞，但这并没妨碍到此后画派的芳名远传。在中国书法历史上，哪一个标新立异的书家没遭受过传统的伪道士们的针砭呢？

广州百鸿艺术品资深艺术品经纪人在介绍此幅作品时说道：如果一定要指出振军书法今后努力方向的话，我想这正如在山的两侧开工挖一条贯通的隧道一样，如果你从南边开工（从重神采开始），肯定要向北边开掘，而从北边开工者（从重形质开始）开掘的方向自然相反，带着中国书法的传统文化基因，沿着追求形式美的基本表达路线，创造出最适于当代人审美情趣的独特书法作品风貌，既是振军的书法前进的合宜方向，同时也是书法同侪的沧桑正道。

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责任编辑：小萌

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