甲午马年赏马图：保持龙马精神

马，在中国古代一直是民族生命力的代表和强盛富有的象征。古代神话传说中有很多关于千里马、神马、天马的记载和传说。

韩干《照夜白图》

五马图之一

五马图之一

      马，在中国古代一直是民族生命力的代表和强盛富有的象征。古代神话传说中有很多关于千里马、神马、天马的记载和传说。《山海经》称，大禹的父亲鲧原是天上的白马，是黄帝的孙子。黄帝生骆明，骆明生白马，白马就是鲧。几十万年前，人与马尚无关联，新石器时代晚期，人类的生产水平大为提高，先民们用套马杆拢住了奔腾不羁的野马，并对它进行了驯养，从此沟通了人与马的关系，马成为了人类的千年知己。千百年来人们于马的体态、习性中发现了种种美感以及被人格化了的精神与美德。古往今来，不仅帝王将帅爱马、文人咏马，历代画家也喜欢画马，马成了人类永恒的艺术主题。当人们将对马的感受化作笔墨形诸于纸绢时，于是便出现了人马画。我国绘画史上以画马闻名的名家辈出，他们或注意实际观察，将马的种种形态精确地描绘出来；或不满足于形似，力求画出马的精神，以达到以马抒怀、以马寄情的目的。无论重写实还是通过画马来画人，画家们都达到了极高的水平，使画马这门艺术表现出真正的中国气派。

　　马的形象最早见于商代的甲骨文，后来，青铜器上的狩猎图也出现了马的形象。秦汉时期，人们更加重视描绘和塑造马的艺术形象，秦代的兵马俑表现的马形象有明显的写实风格，汉代画像石中有《马戏图》，形象生动逼真。汉代还出现了专业的动物画家，据《西京杂记》记载，汉代画家陈敞、刘白、龚宽都“工为牛马飞鸟”。

　　至于画马专科，则始于南北朝时期，画马名家当首推南齐毛惠远和北齐杨子华。毛惠远的作品见于著录的有《白马图》和《骑马变势图》，他还写过专著《装马谱》。唐代张彦远的《历代名画记》称，杨子华“尝画马于壁，夜听啼啮长鸣，如索水草”，把马的形象表现得极为生动。隋代画家展子虔最擅画马，他笔下的立马有“走势”，卧马“则腹有腾骧走跃势”。展子虔所作的《游春图》中有两人骑马向北，两人骑马向东，马的尺寸虽小，画的 却很有动感。

　　到了唐代，画家的画马艺术达到了登峰造极的水平，这有其客观原因。唐太宗李世民从马上经营天下，他的战马后来被塑成“昭陵六骏”。唐朝开国后，为了开疆拓土，巩固国防，十分重视骑兵力量，开辟了多个牧马区，并设太仆寺专管马的选种、牧放、调养、训练。唐玄宗开元初年有马24万匹，至开元十三年(公元725年)已增至45万匹。当时上层社会的贵族们喜欢看马舞、打马球，连妇女出游也乘马。在这样的社会氛围中，自然产生了很多画马的名家。曹霸、韩就是当时画马成就最高的画家，他们以擅长画骏马而闻名千古。

　　曹霸生活在唐玄宗年间，是三国魏皇帝曹髦的后代，曾任左武卫将军。他虽然出身于贵族家庭，但不慕奢华，钟情于书画艺术。初攻书法，成就不大，绘画上却成就卓著，他擅长画人物，更擅长画马。唐天宝年间，曾为唐玄宗御马写生。杜甫曾写了两首诗称赞曹霸画马的神妙，当时世人以拥有其画为时尚，以致“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”。

　　曹霸的弟子韩干(约706-783年)，一生中的绘画活动大多数以马为表现题材。他画马不拘成法，注重观察和写生，天宝初年被唐玄宗召入宫中，成为宫廷画家。玄宗命他师从前辈宫廷画家陈闳，韩说：“陛下内厩之马，皆臣之师也。”他画马，“必考时、日、面、方位，然后定形、骨、毛色”。虽师从曹霸，但风格完全不同，后世评论认为“曹将军(曹霸)画马神过形，韩丞(韩)画马形胜神”。《照夜白图》(图1)，现存美国纽约大都会博物馆。图中所画名为“照夜白”的骏马，是唐玄宗李隆基所喜爱的一匹坐骑。图中那紧绷着缰绳而被拴在一根粗壮柱子上的马，膘肥肌健，鬃毛竖起，张口怒目，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱羁绊，纵横千里，自由奔驰，但却被禁在柱上，一副愤然的神态。作者在描绘方法上用笔简练，渲染不多，主要用纤细而遒劲的线条画出了骏马的奔腾气势，是我国古代鞍马绘画中的精品。

　　宋代偃武修文，导致画马者甚少，画家中只有李公麟于人物、山水外，兼工画马，史称其水平足以“颉颃曹、韩”。李公麟(1049-1106年)，字伯时，号龙眠居士，舒城(今安徽舒城县)人。神宗熙宁三年(1070年)进士，为中书门下省删定官，后官至朝奉郎。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。传世作品《五马图》(图2)，现藏日本东京私人处。该卷系职贡类题材，作一人一马状，全卷共五段(此处仅选三段)，画卷描绘北宋元初年西域边地进献给皇帝的五匹矫健的名马，分别为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”、“满川花”，每匹马前均有一人牵着。前四幅上有宋代著名文学家和大书法家黄庭坚题笺写马名、尺寸及产地，卷后有黄庭坚赞誉李公麟品德的跋语。此画中的马及牵马人，均是画家根据真实对象写生创作的。作品在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，表现出五匹毛色状貌各不相同的马，它们或静止，或缓步徐行，比例准确，神定气足。整幅作品艺术效果完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，白描人马画皆出于李公麟的白描艺术。