刘玉来：临写《兰亭序》点滴（上）

《兰亭序》是书圣王羲之的代表之作，学习书法必须学习〈兰亭序〉，这是不可绕过的一关。〈兰亭序〉具有崇高而独特的审美价值，为此必然有它独特的表现手法。孟子说：“工欲善其事，必先利其器。”

　　现在我们所能见到的最早《兰亭序》摹本有虞世南、褚遂良、冯承素临摹的三个。这三个产生唐代的摹本最高的体现了原帖的精神和外貌。其中又以冯承素的钩填本最接近原本。故此我们谈《兰亭序》的审美和外在形态也便锁定在冯本上。

　　王羲之生活的时代书法是以硬毫书写的，这是有考证作根据的，此处不多论。为此临摹当选用纯狼毫或七紫三羊毫，根据兰亭序的摹本字体大小，(笔者曾与老书家探讨过)笔的大小以小楷或中楷为佳。这也是因为《兰亭序》那个时代的字体大都趋于消瘦型所致。无论中楷还是小楷都要挑选笔肚适中者，这样可以多储墨又灵活。初临写可较原字略大，到初步掌握后则力求尽量忠于原帖。在有了一定基础后再放大临写，此时要换大楷笔。所用纸在吸水上最好要处于生熟宣之间，即吸水适中。熟宣书写因为吸水太差，不宜体现笔墨的味道，吸水过大的生宣，笔刚沾纸又会将墨吸尽，造成洇一片的现象。而将墨调得过稠，又容易凝滞拉不开笔。为此要选中性偏吸水小的为好。，纸面也不要太粗糙。墨要研得滋润，以笔在纸上缓行不洇不滞为佳。如果墨太稀，笔蘸纸即洇只好加速，如此则造成许多形态尚未表现出，字体为之变形，笔道也虚而不实。总之调墨是件大事，许多习书法者问题都是发生在这个地方而影响了进步。

　　书法的力度是通过点划表现出的，《兰亭序》中的每笔无论细瘦、肥硕、长短、方曲、点提、顿挫，都需表现出一种遒劲的力度，而这种力度表现在笔画外观上，要呈现一种浑圆。这种浑圆中既要体现出含蓄的力度，又要具有灵秀的体态美。这种笔画外在用墨用笔表象上要浓重厚实无飞白，力量要坚实而不外露。为此要求用笔一定要舒缓均匀，下压力也要平稳，流程不能忽快忽慢，忽起忽落。否则就会造成书写的线条缺少浑圆的味道。所以一切以适中为好，做到恰到好处，体现笔画的流畅。过快则飘虚，过慢则呆板。这都需书者在临写中逐渐体会总结，要做到流畅并非快速，舒缓并非凝滞，绝非易事。可以说，遒劲秀美是追求的目的，而舒缓不凝滞是用笔的法则。