海派“先驱”赵之谦《富贵眉寿》画吉祥

每逢岁末年初的时候，人们总是喜欢观赏一些吉祥题材的绘画，以期为新的一年带来好运。而在近日开馆的龙美术馆中，就有许多这样的作品，其中最具代表性的就要算赵之谦的《富贵眉寿图》。

赵之谦是咸丰己未举人，博古通今，雅好书画篆刻，是集诗书画印之大成的名家。在晚清艺术史上，赵之谦的地位可谓举足轻重：其篆刻以篆字入印，讲究章法，别具古劲浑厚、闲静遒劲之新格；其书法从师颜真卿入手，又兼习南北诸多名家，功力非凡。而在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响，特别是以书入印，以书、印入画，书、画、印融合无间，这便是他在艺术实践上的聪明过人之处。这种诗、书、画、印相结合的创作模式，对后来的画家影响很大，吴昌硕、齐白石等人正是在他的基础上借力而上的，在清代绘画、书法、篆刻的创作发展史上，无论从哪一方面讲，赵之谦都是一位至为关要的人物，他以其出色的艺术才能，为中国近现代美术开辟了一条崭新的道路。

赵之谦的绘画作品中，花卉题材比较突出，其中大都取自自然或现实生活，写生对象也极为广泛，除了历代画家常用的四君子——“梅、兰、竹、菊”等题材外，许多题材则为前人所未涉及，而且能表现得清新自然，充满着浓郁的生活气息和世俗情韵。以《富贵眉寿图》，为例倘说其“艳”，便是“艳”得古，是“古丽”而非“浓丽”。

《富贵眉寿图》是件大横幅，在构图上很有气势，起笔从右上角开始，于左下角收势，形成对角的布局。题款在画的左上部，还钤有两方朱红小印，起到了压轴的作用。这种对角的构图法，在赵氏的大横幅画作中较多见。其题款“富贵眉寿”四字作篆体，以篆、隶体题款，能使作品更富有金石气，这是赵氏后阶段花卉作品的又一特征。除了笔力过人，富贵眉寿的构图也有特色，枝干时而交错，时而分离，集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比，这种“疏可走马，密不透风”的布局实出自于他的印章章法，也是他画梅花常采用的构图法。

赵之谦的花卉画就融合了恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法，将清代这两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。运用各体字体题款，长于诗文韵语，这也是他高出其他清末画家，成为绘画大家的一个重要因素。他是诗书画印四位一体有机结合的典范。

作为一个新美术馆时代的开始，龙美术馆开馆展引起社会各界的广泛关注。在“古往今来——龙美术馆开馆系列艺术展”中，你不仅可以看到赵之谦的这幅精品力作，还可以看到宋徽宗《写生珍禽图》、乾隆“水波云龙”宝座等众多中国艺术珍品。