刘清石书法艺术

刘清石先生在书法教育方面颇有建树，他打破千年书法教学常规，运笔与字形结构紧密结合，教学方法具有很强的指导性和实践性，让学生有目的有计划的临帖，一改传统书法教学中盲目追求苦练而不重视巧练的陋习，使书法教育更加科学系统。历代的书法家，莫不精于小楷。草圣张旭 的狂草虽然总纵放至极，神鬼莫测，但其楷书《郎官石柱记》却风尚简远，将魏晋楷书推向了极则。故而苏东坡由此发出了一句名言："真放本于精微"。精微，是豪放的基础，也是评价作品艺术品位的重要准则之一。

刘清石妙善诸体，尤以小楷为世称道。小楷艺术正可谓小中见大，小物通大道。其艺贵乎精，其依贵乎雅，其质贵乎神。清石先生致力于斯近三十余年，功力深厚，追求点线的质感与力感，笔笔精道，字字传神，称得上真正意义上的"精楷"之作。郑板桥的"冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时"创作心理历程，也道出了清石先生将小楷不断锤炼，日已将近的心里历程。艺术贵乎雅而忌乎俗。为自己写字那是心性的自然流露，因此其作品必然拥有了在自然的气息，由此便可臻于逸品;而取媚于众，为迎合大众之美去写字，其书也毕竟流于俗。俗，其表在流滑，其意在骨髓。古之台阁体与馆阁体，今之"老干部字"均属后者，而清石心追古法，综合众美，所以他的小楷清逸可人，观之可以忘俗，读之可以下酒，堪为逸品也。刘清石小楷的取向与审美思想及艺术追求是一致的。概而言之，晋人风骨，明人意态，时代信息。晋人风骨在于人格精神与山林气息。钟繇指出：书者，散也。散其怀抱，萧然自有林下风，这些都是晋人风度的表述。钟太傅的小楷高古而有意趣，王羲之的小楷骨力洞达而气韵生动，王献之的小楷疏朗留美且一任天成。刘清石将这些特色把握的恰到好处寓之于心而运之于笔，在线条绷紧，点画盼顾的同时，还进一步增强了书写的节奏感于律动感。因而，达到了笔姿道媚，疏朗多韵的艺术境界。北方山水苍茫雄浑，气象博大。所谓正，是不为奇、特、怪来突出个人艺术特色的。正中寓奇，奇正相生都方渭艺术审美视角中的"正"；所谓大，也绝非字的尺寸或尺幅大，而是内涵丰厚，点画之间的空间大。清石之书固小，但却溢出大气魄，大气象，此非高手所不能为也。

此外，名人文征明，王宠的书风对刘清石书法的影响也是很大的。文征明的小楷得益于王羲之,赵松雪，也汲取了晋人写经的一些笔意，如八面观音，色相具足。这对于清石小楷间架结构上的处理和运用启发很大。而王宠的以拙写巧，注意收放和疏密的特色无异也加深了刘清石的字法的空间意识。更重要的一点是明人小楷崇尚神态，写我心灵的书风唤醒了他的内在精神生命，从而与其产生了共鸣和共振，直到永远。小楷固然不像草书那样的雪浪拍天似的壮美，却更像小溪一般生生不息流动着，更有内涵，更耐人寻味。刘清石是位有思想的艺术家，他总是不断的提出新的想法又不断自我否定，不断进步的。因此，在加深传统功力的同时，他更注重作品的时代气息和形成自我艺术语言。他写小楷时格外强调笔墨关系，墨气十足，神采飞扬。