版画收藏门槛低 升值空间很大

目前，国内原创版画的投资价值相对稳健，升值空间很大。”在2012年第五届藏娇原创版画艺术节上，策展人托泥告诉记者，“而且，相比于动辄几十万，上百万的画作，版画的进入门槛相对较低，比较适合初入收藏市场者的需求。”

古老的艺术，迟来的市场

早在2000多年前，中国就有了版画艺术。现藏英国伦敦博物馆的唐代成通九年(公元868年)刻的《金刚经》扉页画《说法图》是世界上现存最古老的一幅版画。

唐朝时期，大量版画应用于在佛经的宣传上；两宋时期出版的经济、历史、文学的书记中，也特别注重的版画插图的运用，反映市民生活。可以说，从一开始，版画就是带着世俗生活的气息。

但是由于版画的制作过程漫长，随着近代印刷术的传入，传统版画逐渐衰落。

上个世纪30年代，版画因为一个人——鲁迅，而焕发了新的活力。他一生收藏的外国版画原拓作品两千多幅，可以称得上是中国版画收藏第一人。鲁迅先生倡导了新兴木刻运动，创办中华木刻讲习会，编印《近代木刻选集》等多本版画图册。新兴版画摆脱了传统版画刻版、印刷分离的特点，改由画家自刻自印，成为个人创作的艺术品。同时，新兴版画还反映时代和社会生活，赋予木刻版画革命战斗力。

在此之后，木刻版画反映了从土地改革、抗战、新中国时期、文化大革命等中国的社会变革。版画大量涌现，呈现繁荣状态，与国画、油画并称三大画种。

从版画独特的制作过程来说，一项复杂的技术性工作，具有较高的工艺价值。如水印木刻，艺术家要凭借富有表现力的刀法将其创作的图像分版(有时多达上百版)刻制在木版上，并用中国墨或水溶性颜料将木版上色；之后通过创造性地控制湿度、压印力度等综合技艺，发挥随机性的感性经验，将木版上的图像限量印制在以宣纸为主的纸张上。

然而，版画的艺术价值与市场的距离却非常远。直到2003年，广州嘉德举行了国内第一个版画专场拍卖，200多件版画作品55%成交，版画市场开了个好头，藏家们才开始关注国内版画市场。

2005年是国内版画市场复苏的一年。多家拍卖行推行了版画的拍品，并获得了较理想的成绩。

国内已经有不少画廊注意到版画的艺术价值及投资空间，专注于原创版画的市场运作。

原创与复制

“之所以版画市场的参与者较少，是因为在人们的印象中，版画的复制性，”一位版画投资者表示，“但这并不能减低版画的收藏价值。”

在很长一段历史时期，版画的刻版、印刷分工明确，可以复制，直到鲁迅倡导了新兴版画运动，艺术家参与制版、印刷的全过程。

所谓原创版画，是指艺术家运用版画独特的艺术语言(如刀法刻痕、原版肌理等)构思，并亲自创作原版，控制、参与限量印制；整个过程中，艺术家发挥了创造力、即兴性和随机性，是作品创作不可分割的重要环节。最终创作的版画经艺术家亲自签名、标注限量编号之后，即成为具有原创性的原作。

但这并不代表原创版画的唯一性。

根据国际惯例，版画的印刷数量有严格限制，版画家会在每张复制的版画上签名，在版画左下角没有注明印数或印张，如10/50表示该版共印制了50份画作，而这一幅是其中的第10张。有些版画写上A.P或P.P或H.C等字样，分别表明艺术家自存、技师保存和印刷样本。版画印制的数量越少越珍贵，一般版画家在印制完限量数目作品后会毁掉原版。

而复制性版画，则是采用版画技术，由版画技师仿真模拟其他媒介的一件原作(如油画等)的视觉效果制成的版画为复制性版画；其印制是一个再现、复制过程，艺术家大多不亲自参与。

今天流行于中国拍场版画，大量是复制版画。由于大师的原作价格动则几十万，几百万美元，甚至数千万美元。因此，许多普遍投资者都选择这些大师的版画作品进行投资。随着原作价格的上升，复制版画的价格也会随之升高。这就造成了复制版画对原创版画市场的挤压、蚕食。

“应该看到，原创版画的艺术价值正逐步被挖掘出来。名家限量原创版画的投资价值很高，具有保值增值的功能版，市场规模和参与人数正逐步扩大。同时，国内原创版画还没经过太多炒作，价格整体较低，特别适合初涉艺术品收藏市场，对于风险偏好相对保守的投资者来说，是不错的选择。”

正如德国哲学家本雅明所说，“机械复制时代的艺术，使经典作品独一无二的韵味消失后，也使艺术由精英走向大众，技术复制取消了艺术的惟一性，但却加大了艺术传播的广度和速度。”