南阳宋墓青白瓷酒具：青中闪白，白中有青

近接河南南阳市文物考古研究所王凤剑先生电话得知，在该市一座残破宋墓内考古出土了几件瓷器，欣然前往。乍见这组瓷器，只觉眼前一亮，那青中闪白、白中有青、光润如玉的釉面，那勾画自如、流畅劲利的划花花草纹样，令人观后如饮美酒，如醉如痴。

承蒙王凤剑先生惠允，笔者不揣浅陋，将这组南阳首次发现的青白瓷酒具（见图）作以介绍，与同好者共赏。

注壶：或称注子，套筒状兽纽盖较高，曲长圆流，板状长曲把惜已残，长筒颈、蛋圆腹、圈足，造型比例协调、规正秀美，外轮廓线以曲线为主，具有韵律感，通高19.8厘米、底径9.8厘米、口径3.5厘米。通体施透明釉，釉色以青色为主色调，青中闪白，青白相映，极富玉质感，几乎不见开片，积釉处呈淡青色。釉下白胎略闪灰，底足修胎稍嫌粗糙。在器肩部有一划花花卉纹带，以刀代笔，在半干的坯胎上刻划出花叶纹一周，逸笔草草，古朴写意，却也淡雅清新，装饰效果较佳。尤为引人注目的是器盖上的蹲兽，似狮似狗，寥寥数刀，生动传神，很可能是古代传说中具有佛性的龙的九子之一——狻猊。作为瑞兽，它常常出现在宋代以后的薰炉、香炉的盖上。

温碗：口径17厘米、底径10.8厘米、通高12.5厘米，直口、筒腹、圈足微外撇，深腹罗汉碗造型，通体施透明釉，积釉处呈湖水青色，碗内素面局部有稀疏蝉翼状开片，外腹部刻划有花卉纹样。它与上述注子在釉质釉色、胎质胎色、图案纹样、制作工艺、烧制方法、风格特色等方面完全相同，有理由相信它们是同一窑口、同一窑位，甚至同一匣钵烧成的瓷器产品。

酒碗：敞口、斜长腹略弧，小圈足，造型小而精巧，略有夹扁，口径约13.5厘米、高约5.7厘米，胎体轻薄洁白，自然光下内外刻花可以互见，隔着碗壁晃动手指，指影清晰可见。器壁施青白釉，釉面蝉翼状开片密布，碗内满釉，刻花疏朗，花大叶肥，构图饱满，线条流利而富有张力；外壁刻划菊瓣纹，施釉近足但局部露胎，圈足未施釉，修胎痕明显。胎不够坚致，发糠，敲击声音木哑。

五代以来在淮河以南逐步形成了以景德镇为代表的青白瓷窑系，在浙江、江西、湖南、湖北、广东、广西、安徽、福建等省区的34县已发现烧造青白瓷的窑址。青白瓷釉色追求青白玉的质感，洁白的胎质，透光性好，与白中泛青的釉色相互映衬，恰如温润的青白玉。因此，青白瓷一问世就深受世人的喜爱，人们用“只怕风吹去，又恐日炙消”的词句来形容青白瓷的娇贵和工巧。青白瓷在历史上名气很大，青白瓷的仿品首见于永乐官窑，十分精细，以后历代均有仿品。

南阳出土的这组青白瓷，注壶、温碗所表现出釉色偏黄、白胎闪灰、垫砂支烧、划花纹样、圈足微外撇等特征，显然与景德镇湖田窑产品不同，具有五代越窑青瓷的遗风。从目前考古发现看，它与具有地方特色的安徽出土的成套的注壶、温碗在瓷器特征上较为接近，很可能是繁昌窑产品。繁昌窑古称“宣州窑”，曾为南唐李后主宫廷烧制供瓷，南唐王陵曾出土有与该注壶造型相同的青白瓷注壶。其中柯家村窑以专烧青白瓷、白瓷而著称。陶瓷考古表明，它创烧于五代，兴盛在北宋，大约在北宋末停烧。其产品大部分火候较低，胎稍有粗松之感，釉色有发黄倾向，大多器物釉面均有开片，底足多露胎，且修胎痕迹明显，由于含铁量小，胎釉结合处一般没有一线火石红的特征。南阳宋墓出土的青白瓷刻划花碗符合繁昌窑青白瓷的特征。同时，发掘者将该墓断代为北宋中期以前，恰在时间上也印证了这几件青白瓷极有可能就是繁昌窑产品，为我们鉴赏早期青白瓷提供了珍贵的实物资料。