清代制瓷业的发展--嘉庆时期

2012-10-05 15:53:20 来源：藏瓷网已浏览次

　　清代经过了康熙、雍正、乾隆的三朝盛世以后，从18世纪末开始走上下坡路，我国制瓷业也急转直下。嘉庆和道光时期虽承乾隆余绪，但品种、数量和质量远远不及乾隆盛世，逐步走向衰弱的趋势。综观其制瓷技术．无论是器型还是纹饰题材，都以前朝作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，有“乾嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆器相混淆。

　　乾隆帝去世后，嘉庆皇帝利用国殇的机会，力图振作，希望一扫乾隆晚年官场享乐腐败的风气，于是一方面惩治贪官，一方面减缩政府预算，官窑瓷器自然成为削减的项目之一。嘉庆四年，将每年烧造官窑款项由一万两银减为五千两；嘉庆十一年，又降到了两千五百两；嘉庆十五年十二月，更下令终止了御窑厂的运作。因此，现在市场上能看到的嘉庆官窑器很少。嘉庆后期，景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管，制瓷工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。

　　一、青花

　　嘉庆官窑青花比例较少，早期的青花完全是乾隆作品的再版。胎骨初期尚佳，以后渐粗松。修胎欠精，器物底足粗壮，但厚薄不均。釉有青白和浆白两种，有逐渐变薄趋势。只有个别的官窑作品釉色厚润、形如青玉，和雍正官窑青花相似。民窑器釉层均较薄，大器、粗器有“荞麦地”及“波浪釉”现象。

　　嘉庆朝的青花颜色大多深蓝，也有浅淡闪灰或稍微鲜亮点的，比较稳定，不晕散，但细看青花纹饰不像前朝的青花有下沉感，而是飘在釉面上。白描青花渐多，工致的纹样安排繁密、青色淡雅、具有特色。粗陋的显得简约、画法随意、青色浓暗。有些器物在勾莲纹中绘双勾填色“喜”字。这种装饰流行于清后期，延至光绪、宣统，总的趋势是越晚的“喜”字越大。豆青釉堆粉青花在民窑中较为盛行，这种堆粉青花于康熙时出现，嘉庆产品堆粉较厚，使得青花在白地上更加明显。

　　嘉庆时流行的纹饰有夔凤、婴戏等，其他常见的纹饰还有云龙、龙凤、团风、松鹿、锦鸡牡丹、山水、八仙、仕女等等。官窑青花瓷纹饰沿袭乾隆，花卉纹有两种基本绘制方法：一是单线平涂，另一种是单线平涂后点染，平涂用淡笔，点染时用浓笔。后一种是仿明初青花，但嘉庆朝青花上的点染方法已经是十分机械的程式化工艺，和前朝相比缺少艺术情趣。嘉庆官窑瓷器以日用器物为多，流行成套餐具、盘、碗、汤盆、温锅、茶具、罐、炉、五供、马蹄形杯、格盘、水仙盆、上品、赏瓶等。

　　二、粉彩

　　嘉庆延续了乾隆时期的风格，但已比乾隆朝器物逊色得多。延续生产的乾隆粉彩产品以色地勾莲器皿为主，如各种色地勾莲夔凤纹的各式瓶、罐、壶、盘，以及黄地勾莲白里飞蝠纹碗等。嘉庆官窑中的黄地粉彩花卉大盘、黄地粉彩开光题诗茶壶、粉彩百子图碗、粉彩人物纹笔筒等仍有乾隆粉彩瓷的遗风，但也有自己的特色，如百花纹，花团锦簇，追求近乎村俗的富贵与繁华，虽无深沉的艺术境界和高超的技法，却能赏心悦目，符合中国人富贵祥和的人生追求。

　　在装饰上也沿用乾隆时的一些工艺方法。轧道工艺常见于嘉庆的粉彩圆器上。在琢器上也喜欢用缠枝“洋花”做色地装饰，器物口沿和足边用料彩、金彩作边饰，在腹部做龙纹或人物的凸雕装饰或腹部开光。以胭脂红地彩绘或胭脂红地开光，在嘉庆朝被广泛运用。

　　嘉庆粉彩官、民窑产品区别主要在纹饰上。官窑主要以各种色地花卉、花蝶、花鸟、八吉祥、云龙、夔龙、夔凤等吉祥纹饰。民窑则以白地粉彩瓷器为主，出现了一些新颖的风景瓷画，如“庐山十景”、“西湖十景、“萧山八景”等，并常附墨书诗句，这种粉彩多作为游览风景所出售的纪念品。人物画中出现了以《无双谱》人物或历史人物为主题的画面。其多画在酒杯、盘或碗的内壁外壁，所绘的人物数目不多，人物旁边均墨书人物的姓名和小传。

　　嘉庆粉彩中不可埋没的新作，主要表现在器型上。新创的有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圆筒状，筒身挖几个不同形状的孔作为装饰。余处绘以粉彩纹饰。折沿洗较为新颖，其特点是洗沿较宽，沿上有二十几个透空圆孔，沿下带金彩环饰，洗壁比康熙时深，洗心绘粉彩花蝶或婴戏纹饰；也有不带圆孔的折沿洗。

　　嘉庆粉彩的官窑款式基本上沿用乾隆时的写法，以篆刻为主，用青花、红彩或金彩书“大清嘉庆年制”六字，字体规整、结构严谨。值得提出的是嘉庆民窑款识，常见一种青花篆书的“大清嘉庆年制”六字款，笔画不齐均由六字的半边字组成，草率松散，还不易识别。

责任编辑：小明

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