清光绪粉彩瓷与仿品的鉴定

清光绪黄釉地粉彩“万寿无疆”纹大盘

　　同治时期民窑粉彩瓷器主要依据胎釉、彩料和纹饰特点予以判断。一般而言，胎体有的轻薄，有的厚重，两种均较粗松;以指轻扣圆器的胎体，发出的声音较尖，似金属铜声，此为清末瓷器的共同点。

　　施釉稀薄，呈莹白色，质粗松软，釉面不够平整。制作不规整，厚胎者更为粗糙笨拙。色料中因施加粉质较多而显浓厚。有的延续前朝传统施绿釉里，因色泽浓重，施彩较厚，釉面不够平整，呈波浪釉，但因无细小的皱纹而独具时代特色。纹饰笔法稚拙，布局凌乱，缺少生气。

　　清光绪晚期粉彩中出现了一类创新品种：仿中国山水浅绛一派的浅绛粉彩，多仿八大山人、新罗山人等笔意的人物、花鸟和山水画，陶瓷器物所含粉质较少，施彩较薄，色调淡雅柔和，画风受同时期海派画家的影响，常在画面上题写干支年款及画题姓名。但浅绛彩本身由于是薄施彩再人炉二次低温烧而成，具有磨损后易脱彩这一缺点，故民国以后逐渐消失。

　　光绪朝仿古瓷无论是颜色釉还是粉彩、青花瓷等品种，所仿瓷在胎、釉、质量等方面均有较高的水平，如仿乾隆粉彩九桃天球瓶、鹿头尊等。仿品注重工艺质量，但由于时代的局限，仍不免露出本朝制瓷的痕迹和弊病，与真品相比，其胎体厚重，质地粗糙，造型笨拙，制作部规矩，绘画难以达到乾隆期之传神效果。往往绘画草率，画意呆滞。

　　辛亥革命推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司，此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖。时至今日，大量的民国仿品仍旧混迹人间，甚至不少也流往海外。因此，民国时期的仿品也是值得深入研究的问题。其中粉彩瓷器也是当时生产的主流。

　　民国仿光绪瓷器也应予以注意，如民国仿光绪黄地、紫地粉彩万寿无疆图案盘碗等;不仅民国，现在景德镇也有不少此类仿品。民国因距光绪时期不远，不少仿光绪器物制作本身就是光绪官窑制作者，这就给光绪瓷器鉴定带来了一定的难度，要综合胎釉彩绘等方面分析。光绪官窑署“大雅斋”款器物，多表现为制作不精，款识书写笨拙，纹饰绘画不精，画得不伦不类，才、色彩浮艳稀薄。