古彩的继承与创新

2015-06-17 08:55:37 来源：中国文物网已浏览次

新中国成立以后，从20世纪50年代开始，陶瓷艺术创作出现了振兴的局面，古彩艺术得到了恢复和发展，传统陶瓷艺术明珠重放异彩。古彩艺术作品的风格与明清时期为满足贵族阶层审美情趣的作品，有了很大的区别，有了新时代的艺术特点，在表现形式、装饰手法、瓷器造型上，都有新的发展。

　　陶瓷美术家段茂发的古彩瓷画，既保持了明代嘉靖、万历五彩瓷淳真质朴、笔墨简明的风格，又吸收了康熙五彩瓷边饰艳丽、画面沉静飘逸的特点。他笔下的人物、花卉、山石形象，是经过概括取舍创造出来的，既源于传统五彩，又与之不同。他的人物线描，用笔起落有致，色彩主次清晰、明快艳丽。他的古彩“张生跳粉墙”瓶，描绘了张生跳墙与莺莺幽会的情景，笔墨简练，画面如同一首抒情小夜曲，把人们带到一个美的境界。他创作的古彩作品，虽然大部分是传统题材中的神话、古典戏曲人物，但每一件作品不仅形式美，还有深远的意境。他的作品构图，既有繁密丰满的，也有疏朗开阔的，既以精美的画面显示绘画美，又以简练的构图，体现出瓷器的材质美。

　　中国工艺美术大师戴荣华的古彩作品，在继承大明五彩和清代康熙古彩的基础上求变创新。在古彩瓷画中，他熟练地运用古彩装饰形式，以单线平涂、红绿鲜明的色彩绘画，装饰趣味浓厚，线条有很深的功力。创作题材多取自神话传说和历史典故。他的古彩仕女、高士人物，古朴遒劲、明快洗炼、意蕴隽永、格调清丽秀雅。运笔绘瓷，遣情思于笔端，融诗意于瓷画。以刚劲的线条，明丽的色彩，精于构思，巧于布局，作品具有浓厚的民族艺术特色，富有历史感和装饰性。画中仕女体态轻盈，姿容端庄妩媚。他的黑地白梅三彩瓶，在传统画面上创造出新意，使人从黑白对比的色彩中，观赏到了洁白的梅花和深沉的底色，花蕊上的淡水绿与苍劲的紫色树干，淡绿色的树叶和黄色稚鸟，表现出明快的秀雅与沉静中的活跃。古彩瓷盘“春江花月夜”，色彩素雅，黑底色衬托出洁白的玉兰花，仕女弹完乐曲后仍然沉浸在悠扬的旋律中，画面深沉宁静，作品中的画外音，令人回味无穷。古彩艺术装饰形式在戴荣华的笔下，显示出清新的艺术格调。在材质的革新上，他创造出古彩赭色和墨绿色，使流传了几百年的古彩色调更加丰富。

　　在古彩瓷画的研究、创作中，朱乐耕以研究传统陶瓷工艺和民间艺术为起点，吸收现代外来艺术的表现形式和造型手法，致力于创作具有民族特色和历史文化内涵的陶瓷艺术作品。他选择具有深刻美学意境、体现中国工艺文化特色、凝聚景德镇传统陶瓷艺术魅力的古彩，作为艺术创作的突破口，取得了令人瞩目的艺术成就。他创作的古彩瓷艺作品，笔力强劲挺拔、色彩明快凝重，具有造型美、彩绘美、工艺美，赋传统瓷艺以浓郁的民族风味和鲜明的时代特征，表现技法独特，具有别开生面的艺术个性，为景德镇陶艺创作带来了清新的风气，突破了陶瓷工艺传统的创作思路。

　　在作品中，他吸收了年画、剪纸等民间艺术形式，创作出新的古彩装饰形式。在传统的基础上，将装饰风格和工艺材料加以变革，给人以清新感。他以婴戏、戏曲人物和民间风俗文化为主要表现题材，把民间艺术手法和古彩表现形式相结合。他的古彩综合装饰镶器，体现了质朴的农村文化生活气息。把十二生肖图与妇女、儿童的生活、游戏相衬托，人物与动物相呼应，白地与色地装饰相融会，令人赏心悦目。在古彩戏曲人物瓶中，人物造型变形夸张，生、旦、净、末、丑、武生、老生，神态不同、性格各异、形象生动。主题绘画与彩陶纹饰、太极图、篆体书法、现代图案融为一体，作品具有高雅的艺术品位。在表现形式上，传统古彩吸收了版画的线描形式，借鉴了年画大红大绿的色彩对比形式着色；现代古彩瓷画不仅吸收了版画、年画的表现形式，还采用了剪纸、画面、油画，现代图案的表现手法，不局限于五彩，既有红绿彩的对比装饰，也有不少赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等绚丽多彩的古彩作品。朱乐耕教授的红绿彩“芦鸟”瓶，江西省工艺美术大师戴玉梅创作的红绿彩“志在千里”盘，借鉴了民间青花的构图简练、笔墨洒脱的写意手法，艺术形象显得更生动传神。

　　还有一些有志于古彩艺术的创作人员，他们的作品水准不一，在此不一一评述。

　　传统古彩是釉上装饰，现代古彩把高温色釉综合装饰与古彩相融会，与雕刻绘画相衬托，使古彩装饰显得更为完美。过去，传统古彩瓷的器型以花瓶、瓷板、瓷盘为主，而现代古彩瓷画的器型除了传统器型外，还有具现代感的异型镶器、陶艺造型，丰富了古彩瓷的造型。

　　当代陶瓷艺术家继承传统古彩装饰的优良技艺，结合当代审美情趣，以表现形式丰富，创作手法各异的现代古彩作品，使古彩艺术得到了创新与发展。

责任编辑：小萌

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