莲叶何田田，鱼戏莲叶间——元青花莲池鱼藻纹大盘

元青花莲池鱼藻纹大盘，高7.9厘米，口径45厘米，底径25厘米，1956年出土于常德。该盘折沿，弧腹，矮圈足。器形硕大，胎体厚重，胎质致密。盘内外施白釉，釉质光亮莹润，砂底无釉，可见明显的跳刀痕。釉下青花发色纯正，幽菁明丽，为典型的高铁低锰类进口青料——苏麻离青

      元青花莲池鱼藻纹大盘，高7.9厘米，口径45厘米，底径25厘米，1956年出土于常德。该盘折沿，弧腹，矮圈足。器形硕大，胎体厚重，胎质致密。盘内外施白釉，釉质光亮莹润，砂底无釉，可见明显的跳刀痕。釉下青花发色纯正，幽菁明丽，为典型的高铁低锰类进口青料——苏麻离青，青花浓厚处的黑色铁锈斑沉入胎骨，用手指触摸，铁斑处内凹，迎光斜视泛“锡光”。纹饰繁复，层次分明，盘内以同心弦纹隔开绘三层，外壁一层。外壁画缠枝石榴纹，一朵绽放，一朵结果，二方连续。内口沿饰海水波涛纹；内壁画缠枝牡丹纹，一朵侧视、一朵俯视，二方连续；内底心是主纹莲池鱼藻，莲花盛开，莲叶田田，水藻漂浮，鲢鱼与鳜鱼，寓意连年有余，富贵有余，一上一下，游戏其间，正如《乐府诗集》的《相和歌辞•相和曲》之《江南》描述的景象：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。”

      不难发现，此盘的主要纹饰莲池鱼藻纹和辅助纹饰不是出自同一人之手。主纹绘画技法高超，远在辅纹之上。鱼画得极为生动细致，嘴角微张上翘，鱼尾轻微摆动，鱼鳍悠闲划水；细密的斜线方格纹用来表现鲢鱼身上的细小鳞片，恰到好处；鳜鱼，鱼中霸王的气势展现无遗，嘴里的牙齿颗颗分明，眼神凶悍，背鳍带刺，锐气外露。画师完全掌握并充分发挥苏麻离青的特点——浓稠处铁锈黑斑愈深。一条颜色极深的粗线完美地表现出鲢鱼的脊背，鳜鱼身上的花斑由一块块自然生动、形状不一的深沉色块表现得淋漓尽致，这些都是对苏麻离青出神入化的运用。笔触的轻重，青料的把握，鱼身上的青花有深浅浓淡之分，从背脊到腹部由浓到淡渐次留白，荷叶的浓淡展现叶子的阴阳相背，这些技法在辅纹中基本难得一见。辅纹与主纹在绘画技艺上的悬殊在不少精致元青花上都有清晰体现。

      此盘为典型的景德镇窑产品。元代，景德镇窑，集众窑之长，俗语云：“匠从八方来，器成天下走”。景德镇窑积累各窑先进制瓷工艺，不断推陈出新，提高工艺，尤其是在瓷土中加入一定比例的高岭土，称为“二元配方”，提高坯体的烧成温度，不易烧塌变形，始可烧造器形大且高的高质量瓷器。这样，景德镇窑出产了直径在45厘米及以上的盘，和高度达到60多厘米的大瓶，如：现藏于大英博物馆的著名的元至正十一年青花龙纹象耳瓶，高63厘米。

      这件大盘为窖藏出土，同时出土的还有湖南省博物馆瓷器镇馆之宝的元青花蒙恬将军玉壶春瓶1件，元龙泉窑青釉荷叶盖罐1件(盖失)，以及另一件元青花莲池鱼藻纹大盘，共4件瓷中珍品。