永宣青花厚重美艳集一身

青花瓷滥觞于唐宋，成熟于元朝，而永宣的青花则登峰造极，如日中天。用前无古人后无来者形容，一点也不过分。事实上，科技越进步，手工业就越落后，因此，现代或将来的科学技术再高超，也复制不出永宣青花的那分厚重和美艳。

厚重美艳集于一身

青花瓷滥觞于唐宋，成熟于元朝，而永宣的青花则登峰造极，如日中天。用前无古人后无来者形容，一点也不过分。事实上，科技越进步，手工业就越落后，因此，现代或将来的科学技术再高超，也复制不出永宣青花的那分厚重和美艳。

永乐皇帝朱棣是个干大事的人，很有霸气。他将建文帝赶下台后，亲率铁军平定天下，拓展疆土；派郑和七下西洋，使当时的中国与西南亚和非洲建立加强了联系，并带回了呈色艳丽的钴料苏麻离青；修 《永乐大典》，使世界诞生了首部大百科全书。在此背景下产生的青花瓷美得磅礴，与永乐皇帝一样很大气。

永宣青花瓷纹饰富丽堂皇，呈色浓艳，造型千姿百态，恢宏雄奇，动人心魄，具有很大的视觉冲击力。永宣青花瓷代表了青花瓷的真正境界，世界上很多国家的博物馆中，都是重要的展品之一。永宣青花瓷器形很多，有梅瓶、玉壶春瓶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、罐、钵、高足杯等。此外，双系扁瓶，大型天球瓶，带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗很有特色。永宣时期有些青花瓷还明显带有西亚风情，或许这与郑和带着庞大船队七下西洋不无关系。

帝王霸气仿品难现

永乐青花器物线条柔美流畅，讲究修胎，器形规整。瓷胎注意淘炼，胎质细腻洁白，胎体厚薄适度，造型凝重，较洪武朝轻薄。永乐瓷烧造温度较高，釉面肥厚、莹润、很少橘皮纹，少有开片，有玉质感。釉色大多白中泛青，也有洁白色，接近甜白釉，积釉处闪青色。釉薄处大多为白色或黄色，器物里外施釉均匀，釉面青白程度较元代减弱。大盘、瓶、罐等多为无釉的细砂底，常有铁锈斑、火石红；呈糯米粉状，抚之细腻滑润，如婴儿的皮肤。也有釉底，釉底白釉匀净，少数底釉开细片纹。小器底足很少露胎，其釉气泡极其丰富，大大小小，密密麻麻，称吐沫釉。

永乐与宣德青花主要使用的钴料与元代青花瓷一样为苏麻离青。此时的苏麻离青与元代青花瓷上的苏麻离青稍有不同，主要表现在呈色上，永乐青花往往蓝中带微紫，色深处深入胎骨，手摸有下凹之感，下凹之处正视为黑色，侧看见锡光，宣德青花瓷比永乐稍显粗犷，多橘皮纹；永乐青花瓷极少带款，宣德几乎件件有款，皆为工整有力的楷书，如出一人之手，写款部位不定，有写在器底的，有写在肩上的，有写在盖上的，也有写在器内的，有宣德写款满器身之说。

和其它朝代的瓷器一样，永宣青花的仿品也不少，然而再成功的历代仿品均难现帝王的霸气，这一点也是永宣青花极为重要的鉴定依据之一。

特征鲜明辨别不难

永宣青花由于优秀，历朝历代仿品不断，甚至当代赝品也很多。面对鱼龙混杂的市场，即使著名的大拍卖公司鉴定时也是万分小心。

从年代上看，明代仿品其实并非严格意义上的仿品，只是因仰慕前朝而落前朝款而已，青花瓷器形、纹饰、工艺皆为当时的，款识的写法也不刻意临写永宣。面对这些仿品，只要对永宣青花有所了解就不难鉴别。

清代仿品则不一样。尤其是康雍乾三朝的官窑内，仿造的永宣青花瓷不仅款识写得像，其造型、纹饰也很像。乾隆仿的永宣青花，竟然还仿苏麻离青上的小黑点。不过这些小黑点不是自然形成的，而是用毛笔一点一点点上去的，因此仔细观察时也容易看出区别。此外，清代仿品无论怎样刻意求像，依然如小家碧玉般好看，但没有霸气和震撼力，用一句话形容就是——形似神不似。清代仿品，尤其是官窑仿品当时也是仰慕前朝而为，并无商业目的。现在这些仿品也已颇具价值，拍卖会上表现良好。

需要警惕的是当代仿品。当代仿品的青花已仿出苏麻离青的效果，上面的小黑点已不再用笔点，而是自然形成的，甚至连吐沫釉也仿得惟妙惟肖。但致命弱点是没有旧气，或者即使做旧也很容易辨别。